（龙泉青瓷）

中国陶瓷工艺历史悠久，从古至今诞生了无数的绝世佳品。龙泉青瓷是中国传统制瓷史上一朵璀璨的明珠，故宫陶瓷专家陈万里曾这样评价龙泉青瓷：“一部中国陶瓷史半部在浙江，浙江陶瓷史半部在龙泉。”足见龙泉青瓷在中国陶瓷史上的地位。其烧制出粉青和梅子青釉，把美荟萃于如玉的釉质和优雅的造型，代表了中国青瓷烧制技艺的最高水平。

唐五代以前（形成时期）：

龙泉青瓷的历史可以上溯到魏晋南北朝时期，龙泉人利用当地优越的自然条件，制造出青瓷，开创中国陶瓷美学的新境界。从南北朝到唐五代以前这都属于龙泉青瓷的早期发展时期，早期发展是缓慢的。因为当时的龙泉窑是以土窑为主的，烧成温度和技术还有欠缺。

到唐代以后，慢慢地受到瓯窑、越窑、婺州窑的影响，特别是越窑的影响，初步形成规模，并追歼形成淡青的釉色，为两宋龙泉青瓷的繁荣奠定了基础。

北宋（快速发展期）：

周馆长告诉我们，龙泉青瓷在北宋是快速发展时期，宋初越窑开始衰落下去，龙泉青瓷就担当起中国青瓷精髓的传承重任。这一时期，龙泉青瓷逐渐成熟起来，主要生产刻画花产品，装饰以刻和画为主，刻是斜的，有厚度、有宽窄，画是直接画过去。釉层开始逐渐的成熟起来，比较透明，“如冰类玉”的特色已经显现出来了。

龙泉青瓷的珍贵文物

南宋（巅峰时期）：

南宋是龙泉青瓷发展的巅峰时期，也中国陶瓷史发展的黄金时期。当时，龙泉青瓷的釉采用了二元配方，即瓷石加紫金土发明了晶莹如玉的粉青釉和梅子青釉，这两种被认为青瓷中最经典的釉色。南宋后期受官窑启发的薄胎厚釉器物最被推崇，胎色有白和黑灰两种。白胎器造型丰富，有当时风行的种种样式，也有仿古的许多品类，釉色有粉青、豆青、梅子青等，素面器物流行，带装饰的也趋于浑朴，刻画花消失，堆贴、浮雕较多。黑灰胎器物的面貌与官窑更接近，其釉色以粉青居多，也有蟹壳青等，普遍带有开片，紫口铁足。

以龙泉窑粉青、梅子青为代表的厚釉变传统的石灰釉为高温下粘度强的石灰碱釉，以多次施釉的工艺，令釉层滋润柔和，犹如美玉，把中国青瓷的釉色之美发挥到了极致。

元代（继承和发扬期）：

元代龙泉青瓷的器型都很大，因为蒙元时期的统治阶层是马背上的民族，是从草原过来的。元代也是快速扩张的时期，当时国家的疆域比较大，对外贸易比较发达，外销规模很大，龙泉青瓷在元代也比较繁荣。

龙泉青瓷在元代时的装饰也很丰富，有堆贴的、漏胎的，元代统治阶层——蒙古族“重九恶七”，所以装饰也很繁复，还有各种零部件组成。青色在蒙古族也是尊贵的颜色，龙泉青瓷得到了统治阶层的重视。

明清（逐步衰落期）：

明代时的龙泉青瓷，器型也比较大，延续了元代的风格，这时候的釉色比起元代弱化很多了，大部分时豆青，豆青的颜色比较丰富。装饰主要是刻画花，还有印花，题材还有祥龙瑞兽、人文故事、文字等等。整个龙泉青瓷从明中期开始逐步衰落。

清代时，龙泉青瓷逐渐衰落下去，釉色不不太纯正，釉也很单薄，刻画花做工很粗燥，没有神韵，已经失去巅峰时期的光泽，龙泉青瓷在中国陶瓷史上已经没落，但没有坚持的生产。

民国时期（复苏期）：

龙泉青瓷在民国时期取得了非常大的成就，也可以说是一个复苏的传奇时代。此时，龙泉青瓷的釉色非常纯正，黑胎较多，力求厚釉，普遍带有开片，和南宋的风格很接近。造型充满生活情趣，有各种各样的动物形象，如八角的蟋蟀盘等，基本上时在仿造宋代。

现当代（新的春天）：

自新中国成立以后，党和政府就一直重视龙泉瓷的传承和创新。龙泉青瓷的魅力得到了长足的发展，尤其在2009年申请世界非物质文化遗产成功，作为唯一入选目录的陶瓷类，为龙泉青瓷的发展创造了新的契机，龙泉青瓷正在成为民族陶瓷文化的新名片。

龙泉青瓷博物馆：

龙泉青瓷博物馆位于浙江省龙泉市，是世界非物质文化遗产龙泉青瓷的展览地，博物馆努力成为集精品展示、专业交流、收藏鉴赏为一体的青瓷文化研究交流中心，成为展示龙泉青瓷文化元素、展现龙泉青瓷艺术成就的重要窗口，力求将其建成富有特色的世界顶尖专业博物馆。（来源）

（责任编辑：吴小燕）