编者按：【都说赖少奇是一个吸收外来艺术元素最多的艺术家，但从他的大量作品看，无处不搏动着新安派的血脉，是一个把新安派传承、发扬、创造到极致的艺术家，是一个将新安派拓古开今的成功典范。】

赖少其有文人画家全面的修养，对于笔墨有很深的积累。大量的用色都是进口的水彩、水粉颜料，少部分丙烯颜色，是对西方的借鉴。用水大胆，用色浓烈。他的本色是诗人，既有视觉形式的追求，又有艺术意境的追求和把握，具有双重性。

上世纪中西文化纷争此起彼伏，他很少用语言表示立场和看法。他用作品实际表达了态度。我觉得赖少其是20世纪中国美术史上，中国画20世纪末叶最重要的国画家。最后几年达到艺术的高度，为中国画的可能性他做出了探索。

我不认为赖老晚年的每一件作品都是无懈可击的，但这批作品是他“苍凉的欢愉，生命最后的绚烂”，这一笔绚烂，这最精彩的一部分作品，我认为在二十世纪的山水乃至花鸟画史上，是中国二十世纪最后的一位大师。我觉得在传统上，赖老是通过黄山，通过徽派，通过新安派、徽文化，以及黄山派，上追了明清乃至宋元人的一些传统。赖老善于学习，善于创造，他将这些全部消化、融化为自己的东西。

我还要特别提出的是，赖老对印象派包括后印象派艺术的借鉴，也是化于无形，我觉得他的作品中确确实实有塞尚、莫奈的影响。

大概就是1995年以后创作了150张左右作品，代表他生命最辉煌的时期。我认为某种意义上代表中国画在20世纪末叶的高度，用生命最后的一抹灵光照耀了艺术的殿堂。

晚年不见得尽善尽美，探索给后人的启示意义更大。他的艺术的未来价值有待后人去理解和挖掘。他的意义不终止在他去世的2000年，而是开始在2000年。赖少其在近十年乃至二十年日益受到艺术后学的推崇。塞尚说真正的艺术之花只向少数人开放。当年的齐白石、黄宾虹如此，现在赖少其也如此。

（编辑 张承肃）