特派记者 周南焱

　　“中国电影没有青年导演是不可想象的，但青年导演走出第一步是非常重要的，政府也积极扶持青年导演。”昨天，在上影节“今日之星——亚洲青年电影人的扶持道路及机制探寻”论坛上，国家新闻出版广电总局电影局局长张洪森说。

　　该论坛由中国电影基金会——吴天明青年电影专项基金举办，吴天明生前大力扶持第五代导演，以他命名的基金也旨在扶持当下的年轻电影人。香港电影项目投资人高思雅建议，年轻的电影导演不能仅仅关注制作长片，应该更多地关注互联网的点播需求。“如果你是一个年轻的电影导演，你不应该仅关注拍摄在电影院播放的长片，无论是商业影片还是音乐片，还要考虑为网络制作，甚至是为电视制作一些影片。”

　　奥斯卡金像奖最佳动画长片以及最佳短片选片人Carter Pilcher则提议，年轻电影人可以通过拍摄短片吸取工作中的经验，大胆尝试试验风格。短片的投资成本低，不会让一个青年电影人在票房上感受到压力，还能提供一个充分创意的机会。许多著名的好莱坞导演，都是拍短片出身。他举例说，《黑客帝国》的导演沃卓斯基姐弟就是拍短片出身，这部科幻经典里的一些长镜头很了不起，其实这类镜头在他们之前的短片里已经有过尝试。

　　奥斯卡获奖影片《黑天鹅》《再次出发》的出品人、制片人Ben Nearn认为，支持年轻人其实是非常有风险的一件事，但支持青年电影导演是非常重要的，他们可以为整个行业带来创新的东西。作为一个青年导演，他提议拍片必须有自己的独特视角，让别人看到不一样的东西，觉得你是值得投资的。像《黑天鹅》的导演达伦诺夫斯基就是青年导演的典型，其作品具有与众不同的视角，从而获得世人关注。

　　法国导演菲利普·穆勒介绍，法国电影体系很重视支持青年电影，“法国有一个专门的电影基金，基金投资的项目如果成功了，回收的资金优先回到基金里。如果失败了，这些资金其实也是扶持青年电影人的，不需要偿还。”此外，法国还会为青年电影人的作品专设一个发行体系，保证他们的影片能够在影院公映。而在中国市场，商业片容易进入主流市场，青年电影人拍的文艺片却缺少生存空间，他希望中国电影行业能解决这个问题。本报上海电