王洪玲（左）与秦腔表演艺术家李小锋交流《王宝钏》。

　　本报记者 牛春梅

　　从北京到甘肃兰州，大概有1500公里，坐飞机只需要两个多小时就能到达。但对北京市河北梆子剧团来说，这却是从来没有出过的远门儿，是一段完全陌生的旅程。今年是该团建团55周年，他们选择以回溯源头寻找根脉的形式为自己庆生，从6月6日开始，陆续前往甘肃兰州、陕西西安、山西太原、山西长治三省四地巡演。

　　“河北梆子”为什么要到西北“寻根”？剧团团长王洪玲解释说，梆子艺术产生于山西、陕西两省交界的蒲州、同洲一代，其声腔主要来源于山、陕地区的民歌和说唱，又称“山陕梆子”。作为戏曲梆子声腔一个重要的支脉，河北梆子的形成离不开山、陕、甘戏曲艺术的滋养，可以说河北梆子与盛行于甘肃、陕西的秦腔、山西的晋剧都是同根异枝、一脉相承。“其实，北京市河北梆子剧团的前身就叫‘新中华秦剧团’，由此可见它们是有深厚的血缘关系的。”王洪玲说。

　　在兰州首场演出的是骨子老戏《王宝钏》，共计四折。第一折“探窑”请来了在当地颇具知名度的梅花奖获得者、秦腔演员苏凤丽饰演王宝钏，并用秦腔演唱。剩下三折由北京市河北梆子剧团的三组演员担纲。如果说《武家坡》《算军粮》两折，兰州观众还带着审视的眼光打量这些北京来的演员，那么到了王洪玲和王英会出演的《大登殿》一折，用当地话说就是“炸了堂”，台下观众叫好声一波接着一波，客场一下就变成了主场。

　　“北京市河北梆子剧团这第一炮算是打响了。”甘肃陇剧研究会会长王亨在演出结束后，激动地对王洪玲说。他说，原本两个小时的演出已经是兰州观众能够承受的极限了，时间再长一点很多观众都会选择退场，可是《王宝钏》整场演出3个小时，现场几乎没有什么观众退场，“大家进了剧场就舍不得走了。”

　　接下来两天的演出，《清风亭》和《北国佳人》让兰州的演出逐步升温，剧场里的观众越来越多，现场的掌声和叫好声也越来越多。当地演出公司负责人唐小平原本对这次演出心里没底，看着他们越唱越好越兴奋。听说河北梆子剧团明年要去上海演出时，他还激动地说：“去上海干什么，还得再来我们兰州。”

　　在西安的演出几乎复制了兰州的情境。陕西人喜欢自称“愣娃”，说的就是他们在各方面比较专一执着。王洪玲听到业内人士说，这里的观众就认秦腔，其他剧种再大的角儿来了也卖不出票。起初，当地售票情况也颇为惨淡，可是三场演出现场也是越来越火爆。

　　更为难得的是，在梆子的故乡，来“串亲戚”的北京市河北梆子剧团还反客为主，用他们精彩的演出给当地的同行很多启发。

　　甘肃戏剧理论家严森林说，河北梆子有秦腔血脉，但又胜于秦腔，北京市河北梆子剧团演员们的表演更是“无技不惊人，无情不感人”。作曲家王正强则表示，他看过这几场演出后，最大的感慨就是“秦腔要低下头来，重新向河北梆子学习”。

　　北京市河北梆子剧团第一次出远门“串亲戚”，票房并不惊艳，但王洪玲认为他们收获了比票房更为重要的经验和信心，“西北观众的掌声让我们看到了河北梆子的优势，也看到我们以往只专注于京津冀三地的经营有些狭隘，河北梆子要想扩大影响力就不能把好酒藏在巷子里，必须走出胡同，走到更广阔的天地。”