“扭曲的枝条”(1966—1976)

“文革”开始，除了“老三战”，十七年电影被连根拔起，取而代之的是“样板戏”电影。“样板戏”的理论依据是革命现实主义和革命浪漫主义相结合，即所谓的“两结合”，具体化就是主题先行和“三突出”。作为一种探索，一种样式是可以的，但它被提到唯我独尊的地位，要求所有的影片都必须根据一个公式摄制，不得越轨，这就走向了极端，对中国电影的伤害是明显的。

“样板戏”电影的创作者要解决的两个问题，一是京剧表现方式怎样进行电影化处理？二是如何创造出绝对理想的英雄人物。难为了那些一流的艺术家，他们戴着脚镣跳舞，找到了一种方法，去表现这种“先验”的英雄。电影艺术家摸索出的“红光亮”、“敌远我近、敌暗我明、敌小我大、敌俯我仰”等拍摄手法，虽然是极刻板和教条的，但也为这根从废墟上生长出的“枝条”，增添了意外的光泽。