周南焱

　　这几年，国产青春片很红火，似乎还没有颓下去的迹象。各个年代的青春爱情都被搬出来怀旧一番，如《致我们终将逝去的青春》表现70后的青春，《匆匆那年》表现80后的青春，《栀子花开》号称表现当下大学生的青春。最近上映的《1980年代的爱情》，把背景放到了上世纪八十年代，表现的则是当时年轻人的爱情故事。这部影片引起一些50后、60后商界和文化传媒界成功人士出来力挺，尽管这些大V卖力吆喝，却还是没能拯救此片，上映近一周，票房仅百余万元，接近销声匿迹。

　　这些知名大V愿意为《1980年代的爱情》站台，料想除了跟主创的私交不错，大约也因为影片所说的那个年代，恰好与他们的青春叠合，多少能激发岁月流逝的感慨。然而，这部影片为什么打动不了大多数观众，激不起他们的情感共鸣呢？这肯定不只是代沟所能解释的，因为好故事总能打动不同年龄的观众。这部电影最大的毛病，恰恰在于沉溺在一种假想的美好年代，而人物形象极其扁平，并看不到真正动人心扉的爱情。 近些年来，上世纪八十年代几乎成了怀旧、美好的代名词，甚至不乏有人称“我的故乡是八十年代”。那个年代在“文革”刚结束后，拨乱反正，社会重新显现出活力，人们怀着美好的憧憬，对文化有着空前的热情，俨然是一个文艺复兴的时代。那个年代的年轻人似乎单纯、有理想，没有今天这么世故，爱情也是那么纯美。《1980年代的爱情》主打的就是纯美爱情，但其通过男性视角对女性的臆想，自以为是的崇高和理想，压根儿经不起推敲，反而显得虚假、猥琐。

　　影片是根据原著作者及编剧野夫的亲身经历改编的，似乎是真实人生故事，但实则漏洞百出。该作品的内在逻辑完全以男性为中心，男主人公落难，流落到山乡偏僻小镇，郁郁不得志，而女主人公美丽、善良、隐忍，给男主人公以极大的精神抚慰，形象类似“圣母”。而男主人公打着追求理想的幌子，两度抛弃女主人公，等到在大城市功成名就后，含着泪再来怀念昔日的恋人，赞美女性的自我牺牲。这种自恋自怜的大男子主义创作，根本无视女主人公的心理世界，让人觉得很不舒服。

　　从作品象征的角度来讲，片中的女主人公相当于上世纪八十年代的化身，纯洁、善良、包容，经受了很多苦难，最后还死于一场癌症。死去的纯情恋人，显然是已然逝去的八十年代，供创作者在今天怀旧罢了。在片中，当下的时代粗鄙不堪，物欲横流，拜金逐利，与八十年代形成鲜明对比。这种简单、廉价的对比，愈发显出已逝年代的无比美好。然而，就像片中女主人公是男性单方面想象的角色一样，野夫没有对自身和八十年代作出真正的反思。

　　对于野夫和力挺影片的大V们来说，他们跟作品中的男主人公一样，虽然历经了许多磨难，但今天已经是社会成功人士，而且还掌握了一定的话语权。他们对自己的青春时代进行怀旧，刻意无视自身那些不堪一击的东西，也算是人之常情，完全可以理解。但具体到创作而言，自恋而缺乏自省的作品，其艺术水准不言自明。