现代文学的一个根源，就是文学交流。文学的交流有几个层面，比如作家与作家或评论家之间的交流，比如作家与读者之间的交流。

　　这种交流首先对作家有好处，对于一个作家来说，陌生的环境，异域的文化对于他本人的创造往往会有非常好的启发和帮助，使他能够调整自己对生存经验的认知，甚至唤起因为常驻一地而渐渐麻木的知觉，最终增加写作的经验。历史上，这样的例子很多，甚至不仅是文学，美术、音乐等等都有。

　　反过来，对于当地来说，每一次异域创作者的到来，都可能会带来一些新的东西，当年泰戈尔、萧伯纳到中国，直到今天，也一直被认为是一件大事，但实际上，在当时，不过是创作者圈子内的活动，甚至因为传播技术的局限，大多数普通人可能都不知道。

　　作家获得异域文化资源的途径无非集中，文本，或者交流，或者亲自体验。当然，在今天传播技术高度发达的时候，不一定每一次都需要亲自参与，网络可以完成很多事情。但更多时候，人们还保持着非网络时代的惯性，就好像教学，几乎所有的教学都可以通过网络完成，但人们还习惯于去课堂上课。文学交流亦如此，这也有好处，就是亲身的体验往往要比通过其他途径获得的更加生动和深刻。

　　对于文学来说，出版可能只是文学活动的一部分，而文学影响力的实现，文本的作用同样也可能只是一部分。还有其他形式的文学活动，比如研究、奖励、交流等等，这些文学活动的意义，即给创作者提供更开阔的视角，也让人们从多方面了解到文学的变化。

　　这样的活动是很有必要的。很多时候，可能有人会觉得这样圈子里的活动，对于文学的推广意义不大，但事实并非如此。在今天，文学正在成为一种带有专业性的技术，或者说带有学术化色彩的文化类型，在这个时候，圈子化其实难免，因为对于文学的讨论也好，评价也好，可能都需要一些专业的基础。一部作品，外行人可能有时候没办法判定好坏，一种文学的新现象，也需要专业的人去探讨。当然，这样的探讨，需要有一个更好的机制，使得文学活动能够持久而稳定。

　　北京晨报记者 周怀宗