实习记者 韩轩

　　“看电影之前我预料到这会是一部喜剧，却怎么也没想过这竟然也是一部歌舞片！”“电影的主题曲太好听了！”近日，随着《捉妖记》票房的大卖，网络上盛赞电影音乐的帖子也多了起来。观众在被小妖胡巴的萌相“收服”的同时，也被电影中令人捧腹的歌舞与感人的音乐打动。这些音乐的创作者，正是为《如果·爱》等电影配乐的香港知名音乐人高世章。原本只受邀为《捉妖记》写一段陶笛曲的他，最终却创作了电影中的全部音乐。

　　高世章一共为电影《捉妖记》创作了四首乐曲。在电影上映以后，钟汉良演唱的主题曲《奇书》、曾志伟与吴君如合唱的插曲《一刻逍遥》，白百何与井柏然的插曲《明天你会在哪里》一跃成为微博热搜曲目。此外，歌词中夹杂着几句不知所云的“妖怪语”的“彩蛋曲”《舞底线》，被网友封为洗脑神曲。

　　曾志伟和吴君如合唱的《一刻逍遥》最受欢迎，这段欢快滑稽的歌舞甚至被网友评为影片前半段最大的笑点。影片中，“小妖”曾志伟与吴君如被“天师”姜武活捉，为迷惑姜武，曾志伟与吴君如带领一众小妖，载歌载舞地唱起了这首歌。当观众们看到沉醉于歌舞的姜武被打倒在地时，爆发了开场以来最热烈的一次大笑。

　　与《一刻逍遥》《舞底线》的滑稽风格不同，《奇书》与《明天你会在哪里》两首插曲主打温情牌。影片最后，不得不与井柏然分开的胡巴孤零零地走上山巅，耳边响起的主题曲刚好唱到“失去了保护才可以迈向成熟，离开曾经靠倚过的大树，放开一切包袱，要义无反顾”，影院顿时变得异常安静，不少泪点低的姑娘正默默地擦着眼泪。

　　为电影《捉妖记》创作配乐，是高世章与该片导演许诚毅的第一次合作。最开始，高世章从导演那接到的任务，仅仅是写一段陶笛曲——就是影片中井柏然用戴在白百何身上的那支陶笛吹响的片段。

　　“最初我们都担心彼此的想法会不一致，没想到导演听过配乐之后兴奋地跟我说，就是这种感觉！”就这样，许诚毅与高世章一拍即合。随即，许诚毅希望高世章能够负责整部电影的音乐创作。但这个邀请，却让有着丰富歌舞剧音乐创作经验的高世章有些犹豫。

　　“电影音乐的创作和歌舞剧的创作很不一样。电影音乐的创作都是在拍摄完成之后才开始，留给音乐的创作时间很短。”更让高世章担心的是，如果电影配乐不能在音乐风格与电影剧情之间找到恰到好处的平衡点，一旦让观众觉得出戏，就会成为电影音乐创作最大的硬伤。

　　不过，高世章还是接下了这个挑战。但在看过剧本过后，他又遇到了难题。

　　“电影蕴含的元素太多，很难用同一种风格表现出来。”高世章发现，导演对电影的喜剧定位要求配乐有滑稽感，发生在古代东方的故事设定意味着不能舍弃音乐中的中国元素，而剧中同时包含父子情、人性恶等多方面的内容又要求音乐有层次感。“如果只偏向其中一种风格，或是舍弃其中一种风格，都会让电影配乐显得很单薄。”

　　几经考虑，他决定用百老汇的歌舞、中国民乐的传统配器，再加上好莱坞式的配乐，呈现一场音乐“大杂烩”，“配搞笑的桥段，就用欢快的百老汇歌舞；想表现中国风，就加入古筝、扬琴、笛子等传统乐器，不过乐器间的配合完全是好莱坞式的。”高世章特意强调了一下，“和弦的搭配、曲调的走向，都向现代电影工业的音乐模式靠拢。就像影片结尾处那场人妖大战的配乐，配器用的是古筝和扬琴，但编曲之后听起来却气势磅礴，风格非常好莱坞。”