周皓

　　创建于1994年的韦尔比耶音乐节从哪里看都算不上大：几乎没有大乐团造访、没有歌剧制作，每年驻节的一支交响乐团和室内乐团只是由优秀青年音乐家组成的节日性乐团。当然，这个音乐节从不缺乏明星：阿格里奇、布伦德尔、格拉夫曼……从创办之初到今天为止，每一届音乐节你都能找到至少十位这样级别的独奏家，单论明星密度，几乎没有任何一个音乐节可以与之媲美。

　　更有趣的是，这些足以让观众不顾曲目就能疯狂的名字不仅仅在韦尔比耶开独奏会，每年他们还会以各种匪夷所思的组合进行室内乐演出，用音乐节创始人、至今扔执掌音乐节大权的马汀·恩斯特龙的话说，在韦尔比耶你可以看到其他任何地方都看不见的明星组合。在2003年第10届音乐节庆典音乐会上，阿格里奇、基辛、郎朗、普雷特涅夫、列文等八位钢琴家共同演奏《野蜂飞舞》的阵容已经超越了任何词汇的形容范畴。而在2013年第20届音乐节上，卡瓦克斯、艾曼纽尔·奥克斯、卡普松等五位顶级器乐演奏家演奏五重奏时竟然动用了一代钢琴巨擘布伦德尔上台翻谱！

　　但同时，有关韦尔比耶音乐节走下坡路与明星制带来负面效应的质疑也因为小提琴家克莱默的公开抵制而放大。有人的地方就有江湖，有大师的地方不可避免会有明星效应。不过从观众的角度来看，韦尔比耶却无比平等。

　　2013年我受邀参加第20届韦尔比耶音乐节的庆典，到达的当晚便是钢琴巨匠索科洛夫在教堂的独奏会，音乐会门票不区分座位，按照排队顺序进场自行抢座，其直接后果便是中场的时候我惊讶地发现比我到的更晚的女高音红星安娜·奈特伦布科座位比我还靠后。

　　更有意思的是每天的午餐时间。小镇上的餐厅两只手便可数完，于是一到午间，镇上的所有外来人口便聚集在镇中心的几家餐馆中，这个时候，你的餐桌附近一定会有三五位音乐大师也在用餐。在两周的时间里我五次光顾其中一家法式餐厅，其中四次都碰到了正在用餐的基辛。还有一次午餐选择了需要排队的意大利餐厅，发现在我的餐桌招呼的前一位食客正是卡瓦克斯，有时候背后传来俄语交谈和一阵浓重的酒香，不用回头便知道那是中提琴大师巴什梅特。有趣的是所有人都会在这个时候互相选择脸盲以保证能在这样小的一个环境中尽可能多的互相留出足够的独处和隐私空间，观众们也完全没有追星的举动，因为大家都知道在正式音乐会之后这些大师们会留出足够的时间为观众签名、合影和交谈，总之一切都很友善而温和。从这个角度来看，这个以明星为核心的音乐节却又如此平等和亲近。