《轻挑刺》背后的故事

我们中国的成语博大而精深，比如水滴穿石讲的就是持之以恒，目标坚定，聚集力量去做一件事情。我们用语言来表现它的寓意很简单，但是用画来表达却不太容易，想要用美术作品来表现的东西，它的形象必须要有自己的造型，而且这些造型要能够一下子抓住人、打动人，可是一滴水画出来并不容易打动人，不过用人跟动物就比较容易。但是找到这个契机和突破口太难了。

如图：《轻挑刺》作者韦智仁。

韦智仁有一张画叫《轻挑刺》，一只小鹿的脚上有刺，一个女孩帮它挑出来。其实这幅画的背后是有故事的，他为这幅画写了一篇短文，内容是讲在作者小时候让母亲挖耳朵，母亲很怕手重了会伤到他的耳朵，而轻了又不起作用，所以母亲很小心翼翼，把这种分寸拿捏得非常到位。而画中的“轻挑刺”表达的就是这份细心，这个女孩形象轻轻的挑就是画面和故事的契合点。而这个画它成功与否，或者能否打动人都在这一点上。

用中国的语言讲外国的故事

艺术、文化是全人类共同的财富，有一些人说“这是中国的国粹”、“这是只有中国才有的”，韦智仁觉得这种说法很不科学，也很不谦虚，这正好妨碍了我们的中国文化走向世界，也影响了我们跟世界文化进行融合。纵观中国历史，我们什么时候开放，我们的文化在什么时候就能够走出去，也能够吸收人家的文化进来，比如汉代、唐代，这两代的好多雕塑和壁画都很不一样。那是中国最开放的时候，所以也是最能够和世界艺术结合的时候，现在我们中国的改革开放也一样如此。

但是，并不是外国的都好，要懂得取长补短。文艺复兴以后，西方在人体的结构、解剖、透视、光、色方面都有了突破，可是那时候在我国刚好是明代，最提倡士大夫从虚到虚的画风，我们从来没有很认真地研究过解剖、透视、结构、光、色这些方面。颜色和色彩的变化也是印象派以后才开始有了很大的突破。我们中国直到现在还有很多人说，我们的国画是不讲透视的，我们有自己的画法。韦智仁认为，如果不讲透视，就永远不能融进世界里。

任何东西想让世界接受，就必须要有使人能够接受的底蕴。韦智仁认为，“我们不能老用中国的语言来说中国的故事，那人家永远听不懂，如果听不懂也就不愿意听了，所以我们必须要吸收人类共同创造的财富。”现在之所以我们的国画走不出国门，就是因为这些画法外国人不能接受，不能理解。其实造型方面的东西很丰富，比如我们可以用光、色、调子、黑白、深浅、冷暖等这些丰富的手段来画画。很多中国人觉得我的二胡就比外国四根线的小提琴好，我的大锣鼓就比外国的钢琴好，说是这样说，但是钢琴的表现力实际上就是要比锣鼓丰富得多，就好像二胡总比独弦琴要丰富，当然独弦琴也有独到的地方，但是从总的表现力而言是欠缺的。

韦智仁觉得我们的国画从手段到材料再到一些观念，都应该吸收一下外国的东西，这更利于我们的文化走出去。因为外国的东西也是世界文明和人类文明的产物。中国人画的东西一样要给外国人看，一样要走向世界，就像我们的经济一样。