2. 建筑之外的城市传统继承

当然，张锦秋在西安的建筑作品，并非每一件都像长安塔这样赢得社会普遍的认可，更多的时候，带来是争议，包括目前已经成为现代西安标志性城市建筑之一的大唐芙蓉园。

位于大雁塔之侧的大唐芙蓉园，占地1000亩，其中水面300亩，园内唐式古建筑在建筑规模上全国第一，是世界上最大的建筑群，集中了唐时期的所有建筑形式，被誉为是一本完整的唐代建筑教科书。

总设计师张锦秋曾师从梁思成学习中国古建筑，大唐芙蓉园是按照她研究的唐代建筑，建造出的现代人“想象”中的唐城。在设计原则上，大唐芙蓉园遵循古建筑应是延年益寿，不是返老还童的原则。建筑材料设计均采用砖瓦混凝结构与木材结构相结合，既保存了唐代建筑的原貌，又能使古建筑长久不受损害。

纵然是这样，对于通过如此形式来实现对古代建筑的追忆，还是被很多包括建筑界的学者认为是在建设“假古董”，刻意追求形式上的仿唐，并非是中国传统建筑求新的成功典范。

此外，张锦秋的另外两个作品陕西省历史博物馆和陕西省图书馆，亦被列为新唐风的代表作品。但是，因为古典建筑就是单层或两层，体量很小，为了体现威严必须用高台和广场，而现代城市中很难采用，这就使得陕西历史博物馆虽然通过设计一个院落，用院落围起一个可控的空间，“感觉是找回来了，但依然无法完全展现古典建筑的神韵”。

是不是所有对传统建筑的尝试都是徒劳了呢？

从世界的建筑发展来看，这个世界太多样了，欧洲文艺复兴之后的建筑都经过提炼、改造了，比如现在看到的巴黎不是古代的，150年前经过大的改建，保留了很多古代巴黎的建筑符号，但是建筑都是现代的，像香榭丽舍大街两边建筑六七层的，不是古代的。

“中国没有经过文艺复兴的阶段，所以要用就得用古代的，其实中国应该经过这样一个阶段，出现五六层的、有大屋顶的、民族形式的建筑，再过二三百年，这样也许中国就有比较成熟的中国民族建筑形式。”韩骥说。

而考虑到真正在一个现代的城市建筑中简单用古典的方法是很难的，韩骥曾经的一个预测是，中国的风水学很多很好的理念，如果能和中国现代的建筑结合起来，就叫风水建筑，建筑从形象、材料、结构上看非常现代，但是在空间感觉上是中国式的，该有对景、背景的地方都有，左邻右舍都有照应”。

这或许可以成为更隐蔽的对中国传统城市建筑规划的继承模式。而且，日本曾经有一些建筑师想搞这样的建筑，只是由于他们在风水上素养不够，而未能有所成就。

此外，秦代开始，中国城市规划就有大视野的特色，其宏观把握完全超越我们日常的一些习俗。比如汉长安城的中轴线南到汉中北到内蒙就是一条直线，而且为了保持这个直线逢山开路遇水搭桥，从实用主义很难解释。

“这就是伟大民族和伟大国家的气势。如果很好地研究中国历史城市的规划手法和理念，就能真正感觉到汉唐时代真是气势宏伟。”韩骥说。