根雕艺术作品千姿百态，无奇不有，但每件迥然不同，独一无二，别有情趣。根雕作品是按所采集树跟的自然形态进行的艺术创作。利用千姿百态的树跟树节、残枝朽木，通过艺术思，用独特的手法进行雕刻、弯曲、盘扎、创造出各种人物、飞禽、走兽等优美造型。或为超脱事物的具体直观形象的抽象型；或略加雕琢形成的有比较明确的具体直观形象的具象型；或似象非象、似是而非的似象型、没有任何人为雕琢和事物形态的天然成趣的自然型等。

1、寻其觅美

一切艺术形式都离不开它所使用的材料。根雕艺术家必须到大自然中去寻找、发现、搜集各种形态奇特的废根，从而诱发创作的契机，确立作品的主题。根雕作者只有寻找到了形态奇特的根材后，才能通过运用自己的智慧、想象力和独创性创作出完美的根雕作品来。这种寻根的过程实质上就是寻找创作题材的过程。要创作出既有根的艺术特点、又有思想内容的根雕作品，关键在于设想。这个设想是建筑在自然存在的有表现力的根上，而不是在一摊泥巴或一块待雕的木头上。

 根雕作者的最好的老师-----大自然，人们应当将全部情感倾注于它，全身心地去热爱它，大自然将会给以丰厚的回报。作为一个艺术家，无论他从事哪种艺术，都应该善于观察，当然根雕艺术家也不例外。成千上万的人们对于他身边出现的某个根的形象是淡漠的，甚至感觉不到它的存在。但如果被一位目光敏锐的根雕艺术家发现，就会引起他的注意，促使他专心地观察，思考和选择，并牢牢地记住这使他感动的形象，从而激发他的创作灵感。于是，曾经千百次从这现象旁边袖手而过的那些人，将会惊奇和感动，并且莫名其妙，他们以前怎么一点也觉察不到这根材的美。 

2、巧借天然

寻找合适的根材是根雕艺术创作的重要基础，而巧借天然则是根雕艺术创作成功的开端。 

⑴根的形象：巧借天然，作为一个根雕艺术家必须掌握这个艺术创作规律，这是根雕艺术创作不同于其他艺术的独到之处。巧借天然，即要求作者用审美的眼光去识别各种根的自然美的特征，进而能合现地动用它。

⑵巧用根的节疤和色泽：树根的形体变化较大，千姿百态，有的虬曲臃肿疙瘩斑斑，有的四出槎芽，既有突出的鸡眼，又有空穴，还有结瘤和细裂的纹路及各样的节疤------这多变的树根，展现出人工所不能刻画出的特点。对于形态复杂的根材，创作者要巧作心计，反复推敲琢磨，有所选择，有所集中，有所概括，有所取舍，有所强调，一切取决于主题思想的要求，一切为了突出地表现主题思想，一切为了增强作品的艺术效果。

⑶巧施技艺：根雕艺术创作必须注意艺术性，就要有能够充分表达艺术效果的技艺，要求艺术和技术的统一。由于根雕作品受到材料形态的限制，不能像木雕那样自由地动用材料和刀法，只能借助于根的节、疤、痕、瘤、须、皮、色和有韵律的体态以及多变的线条等自然特征，加之丰富想象来进行雕琢，在"似与不似"之间表现对象。再有，根雕艺术创作，一般不是先立意后找根，而是先找根后立意。从选到的自然美的奇根里突出形象，匠心独特地扬其长、补其短。  

3、突出意趣

创作是源于自然、高于自然、回归自然，但绝不能单纯描绘天然，更不能照葫芦画瓢，而应当充分利用自然根材奇美的特征去抒发作者的思想感情。这种体现不是直截了当的，而是采取一种曲折的、耐人寻味的方法表达出来。

⑴从诗情画意中获得意趣：在根雕作品的创作设想中，除了明确主题，因材施艺之外，还要追求一种耐人寻味的“弦外之音”，这就是中国画论中常说的“画外之意”或“意境”。所谓讲究意趣，是说作品有要隽永深邃的“诗情画意”，它常常把作品的主题思想给以委婉含蓄的表现，力求摆脱过于刻露的一般化描写。根雕作者，要深刻地识别根材的表现形态，要有强烈真挚和思想感情，而思想感情的产生，又与对根材的形态认识深度有关。   

 

⑵从表现美中获得意趣：人们常把不好的东西称之为粗俗，但在艺术上，粗和俗却不能划上等号。粗制滥造的东西固然不好，但在艺术上粗犷的东西却是极妙的。古今中外不少根雕作品就具有一种粗犷的美，采取稍加雕琢的方法，大刀阔斧地取舍，不加修饰地表现了生活中的美。另一些作品表现了精细的美，这种细腻的处理方法，可给人一种精细的美感。挖掘平凡生活中的诗意美，给人以朴实、和谐的艺术美的享受。这种现实生活中如画而又逼真的意趣，会使人感到一种幽静。  

⑶从识别根材中获得意趣：“意趣具于笔先，则画成神足”，“后人刻意工巧，有物趣而乏天趣”。要获得意趣则须抓住神似美。在形态多变的各种根材面前，意趣既不能抄袭和模仿，又不能随意触情，草草便得。清代画家石涛认为：“人操此蒙养生活之权，焉能使用笔墨之下，一一尽其灵而足其神。”在深入生活，观察自然领略到变化无穷的意趣。“意”是根雕艺术家的气质、感情，理想等精神世界的因素在创作中的体现；“趣”是面对根材的客观形象的反映。只有在作品中饱含着作者对根的自然美的深刻感受，才能赋予根的艺术以浓厚的感情色彩，抒发与时代脉搏和人民群众的感情相联系的艺术情趣，创作出具有独特风格的作品来。

 4、讲究构图 

构图法则：根雕作品的构图方法是很多的，在立体雕塑作品中通常采用三角形构图。所谓三角形构图理解为：构图中的基本部分用直线联结起来，就形成了一个三角形。这些三角形是极其多样的。通常在构图处理上不仅有一个三角形，而且有好几个夹角或者三角形，但其中有一个应该是主要的，它本身包含着构图中心，而且其外形要比在构图处理中的其它几个角的外形明显。根雕作品也可以用其他一些几何图形，如圆形、椭圆形、菱形等等，作为进一步进行构图的基础。 

   ⑴根雕作品构图的特点：在评价根雕美术作品时，常常运用这样的评语：构图安定、结构宏伟、意向豪放，变化多端等等。这多种多样的印象，不仅决定于题材和作品的内容，而且也来源于色调，木质纹理和配合，但更主要的是取决于作品的构图处理。根雕美术的构图原理，就是从根的自然形态中，寻找形式的内在因素，从内容到形式、从形式到内容，是一个反反复复地体现主题思想和内容的过程。 

⑵根雕作品构图的生命力：根雕作品的生命力，一般来说是从根的奇特形态中发现，理解其内在的东西，并利用某些形象的表面特征，加以典型的有力表现。有时还可以借助于表现技巧，使根雕作品产生神态和动感，赋予新的生命。根雕作品只能表现在某一时间内的情节，也就是使观众明确地感觉到在这一时刻之前和之后，即运动过程中所发生的那一瞬间的情节，只有做到了这一点，才能给人以富有生命的运动感。

   ⑶根雕作品构图的表现力：所谓表现力，也就是根雕美术的感染力，即发挥运用对比的效果。当根雕作品的构图一旦形成强弱、粗细、大小等强烈的对比和韵律感时，构图才具有表理力。 此外，在构图时各种富有表现力的对比的结合，要通过节奏韵律表现出来。韵律是构图的基础，也是美感的基础。它在赋予作品艺术性的同时，也给了它诗意和音乐感，使构图更富有表现力。 

⑷根雕作品构图的整体性:在构图中，为了体现作品的整体性，作者应把次要的事物从属于主要事物，使作品的各个部分融合于一个不可分割的有机整体内。与作者思想符合的构图，应预先考虑到欣赏者的感觉逻辑，使其与作者思想发展逻辑相呼应。构图的整体性，依靠它所有因素之间的联系，都是为了欣赏者能够看出作品所表现的意思。总之，对于根雕艺术创作来说，每个人的看法都有可能不同，真可谓是“仁者见仁 智者见智”，笔者衷心希望全国各地的根雕艺术家 “八仙过海 各显神通”充分把根雕艺术这枝东方艺术的奇葩发扬光大，争取早日登上世界艺术的最高之巅。

（编辑 吴小燕）