萧谦中（1883-1944）原名萧逊，字谦中，号大龙山樵。安徽安庆市杨桥镇龙山村人。早年师从姜筠学习山水画，成绩显著。后出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野。1921年重返北京，广泛涉猎历代名家作品，深得传统艺术精华，尤醉心石涛、龚贤、梅清。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会。曾任教北京美术专科学校及中国画学研究会。

萧氏初从临“四王”山水起步，后涉宋元诸家，受明清之际黄山画派影响较大。对于前贤，最推崇龚半千，从龚半千遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，笔下境界气势苍莽，雄浑深秀所作山水往往山重水叠，构图饱满，但层次分明，用墨及赋彩（包括浅绛、青绿）皆相当精致出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》、《课徒画稿》。

品评近代中国画大师·萧谦中

浅龙卧笔  山水沉浮于今

  其实齐白石的成功，很大因素在于两点，一是他有个主席老乡，碰巧主席还请他吃了饭，两个人关系还不错。二是因为他绘画的风格在外行看来，至少是具有丰富的民俗成分，这与时代追求工农文化的思想十分契合。我们不是在否定齐白石的艺术，只是说一个人的成功其实有很多因素，甚至，绘画功力或许只是其中的一个小因素。

在上个世纪初，整个国家都处于一种极度的不平衡状态，外国的月亮在那个时候当然是又圆又大的，就算有人提出疑问，也会被要求拿出证据来，其实这只是一个说辞，跟法律上人人平等的口号差不多，你有证据甚至还不如没有证据，举国都沉溺于西方科技文化的时候，你站出来反对，不是被唾沫淹死就是被行政扼杀，这其实是一种大势，不是个人力量可以反抗的。所以，齐白石的成功是一个非常特别的例子，不具有典型性。而萧谦中，作为那个时代文人画家的一个代表，他的经历，却具有典型性特征，真正能说明为什么传统绘画会在那个时候衰落如风中之烛，随时可灭的样子。