Marc Jacobs穿上了高跟鞋
危颤颤之美
用男性来表现女性美，向来是戏剧舞台上的常态。从英国古典戏剧?意大利巴洛克歌剧，再到中国的京剧和日本的歌舞伎，尽管“男旦”的出现有其性别歧视的历史缘由，但久而久之，人们发现“男旦”演员似乎是女性魅力更完美的诠释者。作家三岛由纪夫曾高度评价“男旦”:“此君有如初生之蛹的身子，在舞台上摇曳生姿时，一种伴随着危颤颤的抒情美就荡漾开来。”将女性魅力高度抽象提纯后，男性能表现出更为极端与梦幻的女性美。鲁迅认为梅兰芳的表演“男人看到的是‘扮女人’﹐女人看到的是‘男人扮’”，其审美的关键在于观众清楚地知道舞台上摇曳生姿的女主人公是由男人扮演的。三岛由纪夫所言的“危颤颤”点明了其妙处。
在时尚这个夸张的舞台上，男人易装更赋予了“不走寻常路”的前卫态度，将妙不可言的“危颤颤”之美发挥到了极致。在Marc by Marc Jacobs的广告里，男模Cole Mohr在Juergen Teller镜头里的表现并非是女娇娥的样子，甚至包裹着他瘦削身形的女装更显示出一种震慑人心的性感男性魅力。先前Steve Meisel所拍摄的一组用男模演绎女装的杂志大片中，他丝毫没有遮掩裙子外所暴露出来的浓密腿毛。而Karl Lagerfeld给出的诠释比较特别，他曾在Chanel的女装秀上启用男模。这些穿着Chanel女装的男模并没有被视作是怪异的。事实证明，清晰可辨的男性气质和女装，完全可以共存。
而自从上世纪80年代，里根与撒切尔政府开始鼓励“意识形态上的个人主义”。男性通过时装来进行不受约束的自我表达也备受鼓励。时至今日，时装零售商们纷纷发现，越来越多的男人热衷于选购非常紧身的裤子和外套，甚至部分男性消费者会跑去女装部选购大号女装，来解决“日益增长的时装需求与男装市场意识滞后”这对不可调和的矛盾。Yu Masui的诠释最具代表性，他不可能在男装部里找到如Balenciaga的鲜花盔甲和Jil Sander的薄雾纱衣这般夸张而充满想象力的表达。
