编剧很生气，后果很严重！从旁观者的角度看，编剧们的愤怒绝对不是无名之火，因为阿里影业副总裁徐远翔的口气确实带着财大气粗的倨傲：他评论电影“一个好的电影票房数字可能只需要IP、明星阵容、故事概念存在逆袭的可能性，就能轻松达成”；然后调侃编剧“中国电影平均观众年龄21.3岁，台上、在座各位都是被电影票房抛弃的”；继而又教育人家“没有互联网之前，编剧基本垄断了剧本创作产业链的前端和后端……现在这个产业链是有分工的，前端是IP，后端是编剧(你们要尊重这个事实)”；接着挑衅“我们不会再请专业编剧，我们会请IP的贴吧吧主和同人小说作者，挑几个人写故事，然后跟杀人游戏一样不断淘汰，最后那个写得最好的，我们给重金奖励”；这还不够，他还吹嘘自己有钱：“阿里影业一年有三部电影够了，但很多电影我们都参与了，只是不打这个标而已”……做完这一切后，他又对着编剧开始卖萌：“我们真的是怀着非常开放和宽容的心态跟你们做一个很真诚的对话的……恳请你们拿出高质量的剧本”。对于这番做作，估计谁都会怒从心头起，恶向胆边生。

　　事情过去三天，从阿里影业的反应来看，他们并未给与此事足够的重视。无论徐远翔的回应还是CEO张强的表态，无非是把想和编剧界继续合作的心意重述一遍。至于怎么合作，之前的说法是否欠妥，没有下文。这种做法应了那句话，“如果道歉管用，还要警察干吗”，更何况这回连道歉都没有。

　　不过，抛开其中的资本傲慢以及对于编剧的不恭，徐远翔的话也有一定的合理成分。所谓的“屌丝购票论”在今日的影视创作中比比皆是，比如郭敬明的《小时代》系列，改编自同名IP的《匆匆那年》、《何以笙箫默》、《盗墓笔记》、《同桌的你》，以及按照看脸原则打造的《左耳》、《栀子花开》。

　　“请IP贴吧和同人作者写故事”的做法也不是阿里独创。在此之前，腾讯成立企鹅影业、通过NEXT IDEA创新盛典奖励青年创业者以及爱奇艺成立文学版权库等等，做的都是同一件事——在自己的生态鱼塘里发掘未来的IP创作者，顺便建立自己的编剧人才培育体系。只不过，他们是只做不说，而这回阿里不但说了，还说得如此露骨。

　　此外，拆分故事与剧本创作也不具备“颠覆性”。在好莱坞这是通行的惯例，在国产电影圈也越来越常见。比如今年少有的诚意电影《烈日灼心》，以及点击率超高口碑极烂的网剧《盗墓笔记》。二者恰好从正反两面说明了，编剧剧本创作的技术含量，一个好故事，遇到一个“懂它”的好编剧就能在光影的世界中继续传奇，但如果“不幸”落到一个技法拙劣的编剧手里，就会成为“上缴国家”的受害者。

　　在一个越来越成熟的产业中，职业化和技术分工都是不可避免的事。原作者负责讲故事，编剧负责分集分场，并不存在谁断了谁的活路。在这种细化分工的时代，即便像严歌苓这样的既会写又会编的全能型选手也面临取舍，年初时她就曾表示 “不打算再干编剧这个活”，“因为把文学和电影混在一起，会造成巨大的妥协。”

　　其实，徐远翔的话之所以引起巨大的反弹，是因为他把自己纯商业化的思路当成了影视业的全部。他们可以通过杀人游戏的方式选拔盗墓、悬疑、仙侠、宫斗、穿越主题的故事讲述者，但影视行业却不能因此废掉其他更广泛的直面社会的题材。正如编剧汪海林本月曾言，“有的(电视)台我听说：‘没有IP的，明年我们一部都不要，尽管我们知道那些IP改编的剧本很差，只是审剧本的话，过不了关，质量不行，但是因为是大IP，我们一定要买。’”——在出口上只放IP通行，其他一律挡驾这才是最恐怖的事情。从这个角度说，编剧的情怀和社会担当，才是这个行业最珍贵的财富。文/本报记者 祖薇