中新网10月14日电　（记者　高凯）《三体》一举夺得世界科幻届最高奖之一的雨果奖后，自去年宣布立项便不断遭受质疑的电影版《三体》受到更多质疑，不少原作读者对于电影能否再现《三体》庞大复杂的架构充满疑问，对此，《三体》作者刘慈欣14日表示，“电影具体的情况我现在尚不了解，但我完全理解制片方出于对市场的考虑，对作品进行一定的修改。”

　　在内地，《三体》形成了庞大的粉丝群体，它的影响力远远超过了科幻小说的范围，几乎成为现象级的文化产品。此种情况下，该作品电影版的改编从立项之初便吸引着众多目光。随着电影《三体》预告片以及概念海报的相继推出，很多原作读者对其表现力愈加怀疑，对于内容复杂而充满诗意的原作被改编更是充满疑虑。

　　对此，刘慈欣本人态度十分平和，“关于电影，电影本身我没办法说很多详细的事情，但是从大的方面来说，现在一部更成本科幻片投入还是比较大的，《三体》第一部投入可能在两个亿到四个亿之间，这也是必须大的一笔钱，作为投资方制片方肯定要考虑市场效应。不光是中国的电影，美国大片也是要考虑市场效应，大家可以注意到，美国大片其实不敢用很新的创意，用的都是经过市场考验的，那些产生很新的创意的科幻片，都是以小成本电影出现的，不敢贸然投入高成本，这也是为市场考虑。所以我完全理解制片方出于对市场的考虑，对作品进行一定的修改。”

　　刘慈欣认为，如果只是估计到科幻迷，那就很难支持一部投资四个亿的科幻片票房，“所以在这一点上，应该采取一个现实主义的态度，在科幻片的科幻内核和市场方面做出某种程度的平衡，这种平衡是必须有的。”

　　14日上午，由中国作家协会创作研究部、北京大学中国诗歌研究院、腾讯网文化频道、重庆出版集团联合主办的“刘慈欣科幻作品研讨会”在北京大学举行。刘慈欣、陈兴芜、姚海军、陈晓明、邵燕君、杨庆祥，等作家、学者、出版人探讨了当代中国科幻文学的发展。

　　刘慈欣称，雨果奖的奖杯如今就摆在自己家的电视机旁边，“我每天看到雨果奖奖杯的时候，总有一种不真实感。”因为在中国，现实主义文学十分强悍，让他一度觉得科幻领域的雨果奖离中国比较远，甚至比诺贝尔文学奖还要远。

　　刘慈欣自1978年开始写科幻文学，1998年开始发表作品。他表示，在这二十年的时间里起初的很长一段时间里，觉得自己好像在坚守一片根本没有人在意的疆土，有一种孤独寂寞的感觉。随着时间推移，他才发现当初认为空旷的，已经被传统文学淘汰的疆域并不只有他一个人，刘慈欣感叹：“只要你呐喊的时间足够长，呼唤的时间足够长，你会发现这个疆域上面还是有很多人的。”

　　《三体》的故事背景和开篇是文革时期，刘慈欣初次接触科幻文学也是在文革时期。一个夏天的黄昏，刘慈欣偷看凡尔纳的《地心游记》被父亲发现。尽管很不满意，但父亲并没有阻止他，而是告诉他：“这叫科学幻想小说，尽管是幻想出来的，但都有科学依据。”这是刘慈欣第一次听说“科幻小说”这种文学，而父亲简单的三句话也成了他的科幻理念，一直坚持到现在。

　　刘慈欣坚持的这种科幻理念在八十年代曾被抛弃，当时的文学界认为科幻文学是大众文学、类型文学，然而在刘慈欣看来，科幻文学其实很复杂，涉及到科学、社会学等等多门学科。

　　刘慈欣一直强调他不重视科幻文学的理论，他的创作也不讲理论。在他看来，国内科幻文学很在意创作理论，“他们试图架一个梯子跨越很多距离达到一定高度”，这让他觉得自己是在重走学院派走过的路，但是他说“这段路不可省略。”

　　提及下一部作品，刘慈欣表示，“《三体》第三部书出版到现在五年的时间，其实对我而言是很正常的阶段，我的创作速度就这样，没办法。至于以后写什么，有很多选项。但一点我不得不承认，写我这样的科幻文学，真的是越来越困难了，因为我的这种科幻小说主要是集中在创意上，集中在展示科学的奇迹上，展示宇宙的奇迹上，我们现在就是处于不成为奇迹的时代，到处都是奇迹，科学技术已经早就失去它的神奇感了。”

　　刘慈欣坦言，“这样的情况对我这样的科幻创作，确实是一个很致命的打击，我用致命这个词，真的这个打击很致命，如何克服这个打击，我到现在也真的不知道。总的来说你要想写出一部能够让自己很兴奋，让读者看也很好看的这种类型的传统科幻，现在确实十分困难，但只能以后努力去做吧。”（完）