在短篇小说《恋》里，老舍先生曾写道：“在北平的琉璃厂，我们都常常可以看到两种人。第一种是规规矩矩，谨谨慎慎，与常人无异的。他们假若有一点异于常人的地方，就是他们喜欢收藏字画、铜器或图章什么的。这些人大致都有点学识。他们手中一有了余钱，便花费在使他们心中喜悦而又增加一些风雅的东西上；第二种人便不是这样了。他们收藏，可也贩卖。他们看着似乎风雅，可是心中却与商人没什么差别。他们的收藏差不多等于囤积。”

　　老舍在自己的文章中，虽然一再说自己是“外行”“不懂画”“不懂绘事”，但我们如果把目光聚集到他的“积藏”时，就会明白这些谦虚背后的精彩了。

　　“老舍画墙”

　　老舍一生爱画，爱看、爱买、爱挂、爱收藏，爱和画家交往，是个十足的“画儿迷”。

　　早在上世纪30年代，老舍先生就开始公开发表观画感或评论。据粗略统计：从1933年初为《海岱画刊》写发刊词，到1963年登岳阳楼题胡絜青《三秋图》画稿诗，30年间，老舍公开发表的评画文章和画集序文达23篇，还有数篇有关绘画的散文；为画家画稿题词赠诗已发表的达几十首；被老舍评论或点评到的有名有姓的画家足足在40人以上，像傅抱石、李可染、齐白石等每人被指评都有数次之多。

　　老舍曾说：“在穷苦中，偶尔能看到几幅好画，精神为之一振，比吃了一盘白斩鸡更有滋味！”他甚至把欣赏到好画称作是一种“幸福”。

　　据记载，老舍先生收藏的第一幅国画精品是齐白石的《雏鸡图》。1933年，老舍按当时的润笔标准，通过许地山向齐白石求购《雏鸡图》这一精品后，如获至宝，精心托裱成长轴，只在家庭的重大节日才张挂几天。后来，老舍和画家的来往渐多，藏画也日益丰富，包括林风眠的山水、徐悲鸿的雄鸡等。

　　新中国成立后，老舍家里客厅的西墙是他挂画的主要阵地，虽然仅能并列四幅中国画，但他经常更换。因此，在文艺界的朋友中，此墙获得了“老舍画墙”的美称。

　　老舍画界的朋友相当多，北方的有徐悲鸿、齐白石、溥雪斋、陈半丁、李可染、叶浅予等，南方的有傅抱石、黄宾虹、林风眠、丰子恺、关山月、关良等。老舍得到他们的赠画以后，又悄悄地买了一批他们的作品，从此“老舍画墙”更加遐迩闻名。

　　收藏杂偏

　　“老舍生前藏画不叫收藏，叫‘积藏’，就是不要藏起来。”因为老舍先生的书画藏品具有教科书似的价值，舒乙先生将家中所存父母旧藏的多幅书画无偿捐赠给中国美术馆，填补了中国美术馆的空白，具有书法史和美术史的价值。

　　可以说，老舍先生不是典型意义上的收藏家，他完全从自己纯粹的爱好角度去行事。他的收藏类别很杂，印章、拓片、砚台、小古玩等都有；他收得偏，京戏名伶的绘扇多达160余把；他会“捡漏”，李渔书画砚、黄易34岁小像砚这些有意思的冷门、独门反而能被他慧眼拾宝，收入囊中。

　　其中，近现代部分藏品所涉及的画家，以吴昌硕、黄宾虹、陈师曾、于非闇、林风眠、傅抱石等名家为代表，这些作品不仅展现了中国20世纪以来多样的艺术面貌以及中国美术的沿革与流变，更以“老舍、胡絜青藏”的独特身份而成为20世纪中国，特别是北京艺坛，艺术交流、创作与收藏的典型个案。

　　收藏白石老人画作

　　老舍、胡絜青藏齐白石的画作很多，囊括了白石老人年轻时期、中年时期、晚期和高峰时期，几乎张张都是精品，具有不可忽视的美术史价值。

　　例如，在“人民的艺术家——老舍、胡絜青藏画展”中，就有一些老舍先生收藏的齐白石早年画作。这些白石老人起步学画时候的作品，虽然市场价值可能不高，但是具有较高的美术史价值。

　　白石老人衰年变法，逐渐拥有自己的风格，真正走上自己的道路。这一点在老舍先生收藏白石老人的作品中可以一窥究竟。

　　由于与白石老人交往过密，在一般人想来，老舍搞收藏肯定方便。随便开口要几张，都够藏一箱子的。其实不然。老舍虽然跟齐白石交往很深，但向白石求画，都是按当时的润笔付酬。

　　当然也有赠品，那是因为老舍的夫人胡絜青业余时间为齐白石的四子、五子补课，齐白石酬谢了两张小画：一张虾、一张蟹，均很精彩。

　　但是，老舍与齐白石的交往绝不是简单藏画的一般关系。他们的交往存在着“诸多的佳话”。

　　“蛙声十里出山泉”

　　1951年，老舍选了苏曼殊的四句诗句，向白石老人求画。白石老人很漂亮地完成了四幅画作，裱出来之后，挂在寓中客厅西墙上，满壁生辉。老舍先生受了鼓舞，又找了四句表现难度更高的诗句再度向白石老人求画，其中最难的就是查初白的“蛙声十里出山泉”。

　　白石老人得信之后，冥思苦想了三天三夜，终于找到了灵感，绘出《蛙声十里出山泉》一图。

　　他用重墨在纸的两侧画了一个山涧，急湍的山泉在山涧中流淌，水中游曳着六只小蝌蚪，上方用石青点了两个青青的远山头，青蛙妈妈在那里呢，她的声音传出了十里之遥，到了山涧的这头。

　　画作完成之后，在老舍先生客厅挂出，消息立刻传向四方，轰动一时，成为中国文坛画坛一桩“佳话”。

　　这张画常常挂在老舍客厅西墙上，许多文艺界的朋友都欣赏过。有关它的故事也上了小学教科书，出现在齐白石的传记中。此画还正式出版了邮票。

　　后来，为了安全起见，根据胡絜青先生的建议，暂时交给我任职的中国现代文学馆保管，锁在该馆库房的大保险框里。

　　其实，这幅画是白石老人和老舍先生共同研究的结果。

　　2011年，北京文史研究馆的《北京文史》杂志改版，刊发了一篇老舍先生之子舒乙先生的文章《齐白石和老舍、胡絜青》。在文章发表时，竟然同时刊登了老舍先生当年求画的原信，信下面注明是“北京画院供稿”。这封信披露了一段惊人的史料。

　　原来，老舍先生在求画的同时，居然主动提供了绘画的构思。其中关于怎么画《蛙声十里出山泉》，老舍先生用红毛笔写道：“蝌蚪四五，随水摇曳;无蛙而蛙声可想矣”。

　　这封信像一颗炸弹，立刻轰动了整个美术界。而这幅杰作，真的是两位巨人用接力赛的方式取得的成果：老舍先生出题，出构思，定情调，白石老人继而完成美术构图和实现艺术创作。而且，老舍先生对谁也没有提过这封信的内容，反衬了他人格的自谦，平凡而自然，以及那个时期文人之间友谊的真诚和无间。