艺海循珍

　　当别人画得太传统、太写实的时候，我坚持我不是一个传统的、保守的艺术家。至于市场是否欣赏、接受，我并不太在意。　　

　　本期艺人：海外华人书画家、广东省中国画学会顾问许固令

　　文、图/广州日报记者林琳

　　很多人对我颇为好奇：作为南方人，为何却对京剧有极大的热忱，一画就画了几十年的京剧脸谱？其实我与戏剧、脸谱结缘有“天时”和“人和”的因素。

　　我的家乡是戏曲之乡，父母对戏剧文学有些研究，哥哥是第一代从事戏剧研究的学者。1960年考上美院附中后，我因为哥哥的关系而成为“戏迷”，在广州看了50多个剧种数百场戏剧表演，见识过五六百个不同的脸谱，着迷于戏剧舞台的灯光、服饰、表演。这种熏陶使我不但对京剧，而且对各种地方的戏剧都有了了解和体验。自1972年开始至今，我数十年来未曾放下对戏剧的研究。

　　在中国近现代绘画史上并不乏戏剧的专家，如大师级的前辈画家关良，就足以令后辈高山仰止。我思考过，如果我同样用书画来刻画戏剧人物的打斗，只会重复前辈，很难找到自己的个性风格，因此慢慢从画一个人物到“半个人物”，最后干脆只画人物的脸部，脸谱逐渐成为我的作品的符号。

　　20多年在海外生活的经历，也对我的创作有很大的帮助。我到过数十个国家，见识当地的艺术和文化，学习把东西方绘画融合在一起。东西方文化有极大的不同，我把西方的色彩、构图吸收过来，以本土的东方文化为核心，以阅历为调料，“炒”出一盘别有风味的“菜”。

　　渐渐地，我又从刻画具象的舞台描写，到半具象，最后抽象。后来，我的脸谱已经离开了舞台，刻画的不是表演，而是人生百态。通过人物的脸部，把人生的喜怒哀乐、酸甜苦辣，用脸谱的符号表达，打破了脸谱的疆界，也打破舞台的疆界。那些一开始不能接受我的作品的人，也慢慢理解并欣赏。

　　我虽然是一个性情中人，但追求颇有些与众不同，尤其年至七十余，自认正是整理和收获的季节。除了脸谱是我一辈子坚持的题材外，我几乎每几年都会换一个题材，为自己的艺术寻找新的载体，比如舞蹈人物，或者风景。这几年回到国内，我开始了荷花系列。我画的荷花跟别人有所不同，荷花都是往上“冲”的，我想这表现了我作为艺术家的一种个性，也是我回国之后体会到的我们国家的时代精神。

　　当别人画得太传统、太写实的时候，我坚持我不是一个传统的、保守的艺术家。至于市场是否欣赏、接受，我并不太在意。无论多大年纪，我都会是一个有强烈个性的艺术家。