2012年12月22日，国家大剧院五周年开放日，观众近距离欣赏歌剧《哈巴

　　涅拉》。 京华时报记者吴平摄

　　京华时报讯（记者杨杨）歌剧发展靠年轻观众还是年老观众，普及歌剧有没有必要让观众免费进剧场，经典歌剧和原创歌剧哪个能成为吸引观众群的主力演出？

　　6月16日至17日，国家大剧院2015世界歌剧院发展论坛在北京举行，来自中外30余家知名艺术机构的领导者与艺术家对歌剧界共同关心的议题展开探讨与交流，在全球视野下为当代歌剧发展“把脉”。对于歌剧的发展，国家大剧院院长陈平挺乐观：“有一点是共通的，只要我们始终拥有忠实的观众和广阔的市场，歌剧制作就会在一个良好的环境里持续发展，而歌剧艺术也将突破重围，迎来更加辉煌灿烂的美好明天。”

　　每年国家大剧院在歌剧节期间推出的世界歌剧院歌剧发展论坛，今年已是第七次举办，此次论坛迎来全球7个国家近50名嘉宾及艺术家齐聚一堂，包括英国皇家歌剧院、美国旧金山歌剧院等世界一流剧院，也有泰国曼谷歌剧院、拉脱维亚国家歌剧院等国家大剧院的老朋友；国内方面则包括了国家大剧院、中央歌剧院、中国歌剧舞剧院、总政歌剧团、湖北歌剧舞剧院、福建歌舞剧院等15家中国歌剧制作主要力量，与此同时，导演皮尔·路易吉·皮兹、作曲家唐建平、剧作家万方等十余位知名艺术家也亲临助阵，共商歌剧发展之计。

　　本届歌剧论坛以“21世纪歌剧的现状分析与未来发展”为主题，围绕“21世纪新制作歌剧的经营与传播”“探索可持续的歌剧制作模式”“21世纪歌剧制作的现状分析”“21世纪歌剧巡演模式的探索与发展”等四个方面沟通交流。

　　“炮轰”开放日

　　舞台剧导演陈薪伊

　　赠票是拆自己台

　　专家们的头脑风暴也有意见相左的时候。在6月17日的讨论会上，舞台剧导演陈薪伊就对中央歌剧院的“公共免费开放日”提出了质疑。

　　中央歌剧院团长钟鸣达介绍，歌剧院自2010年开始每年举办歌剧演出公共免费开放日，“在工人体育馆，天桥剧场歌剧院、小剧场和人民大会堂，先后上演了歌剧《霸王别姬》《蝙蝠》《白毛女》。开放日的目的是普及歌剧，为歌剧爱好者提供免费欣赏歌剧的机会”。这却遭到了舞台剧导演陈薪伊的强烈反对，她让钟鸣达算算开放日赚来了多少观众，“《白毛女》在大会堂演出，观众两万；《蝙蝠》在工人体育馆演出，有了三场观众。也就是说，那几万观众不会花钱买票，我却辛辛苦苦弄了那么点戏。免费开放如果在小一点的剧院还行，如果在大剧院做，就是拆自己商业的台”。

　　陈薪伊很无奈：“我在上海的好多戏迷都有钱，但是我的戏一上演，他们就要票，至少50张，我说你们为什么不花钱买，他们说：‘不一样啊，陈导送的票，我们有面子’。所以我们要团结起来不赠票，我反对给开放日太大的市场，咱们可以弄个小的。”

　　pera

　　提高歌剧量与质

　　大剧院院长陈平

　　站上巨人肩膀

　　2008年才制作第一部歌剧，现在就达到了每年16部歌剧的生产制作能力，国家大剧院取得的成绩让在场的专家惊讶。对此大剧院院长陈平称：“大剧院强调要‘站在巨人的肩膀上’，以全球化的眼光整合世界优秀的表演艺术资源，邀请世界著名的导演、舞美、灯光和服装主创人员演出阵容加入制作，从而提升制作水平，打造大剧院制作品牌。”

　　为什么每年都坚持召开“歌剧论坛”？陈平称：“第一是希望大家有一个交流平台，第二是博采众长。我们合作的伙伴中，有英国皇家歌剧院、俄罗斯马林斯基歌剧院、意大利都灵歌剧院、帕尔马歌剧院等世界著名艺术机构，这都是大剧院制作歌剧质量和声誉的保障。2016年至2018年，我们与马林斯基歌剧院、维也纳国家歌剧院、大都会国家歌剧院、英国皇家歌剧院的合作项目基本敲定了。试想我们没有一个全球化的战略实施，国家大剧院歌剧制作水平怎么能提升这么快呢？因此‘开放’非常重要。”

　　陈平还提出：“如果你想躺在政府的身上搞歌剧恐怕是非常难的，没有一个系统和体系也支撑不了，另外如果不了解国际市场也不行，请演员就会耗费很多资金。歌剧是系统工程。”

　　吸引观众进剧院

　　旧金山歌剧院

　　用《红楼梦》瞄准华裔观众

　　对近些年听歌剧的观众数量逐年减少这一现象，中外歌剧院专家达成共识，如何吸引观众走进剧院成为备受关注的话题。世界著名的旧金山歌剧院独辟蹊径，首次将《红楼梦》搬上歌剧舞台。

　　旧金山歌剧院艺术总监大卫·高克利称：“歌剧首先是讲故事，讲文化中的故事。在旧金山，我们有个很重要的群体：华裔。我做剧不针对他们，不给他们看，就太蠢了。因此我们做了研究，看看什么样的故事能让他们接受。答案很明显，就是《红楼梦》。之后我们考虑能不能把《红楼梦》搬上歌剧舞台？有什么样的剧作家和音乐家能够帮我们？我跟作曲家盛宗亮说，你必须写足够美的音乐，让它的韵律、风格有中国味。最终他的作品非常好。我们的观众，包括亚裔受众很喜欢。”