傅抱石，中国画，《春风杨柳万千条》

 清乾隆 青花折枝花果纹执壶

陆俨少的《雄奇雁荡》则是大幅巨制，清润隽永，云霞氤氲，混沌中见奇秀。本幅写于1983年，即在他第二次壮游雁荡之后，展现了陆俨少晚年浑厚雄健、沉着痛快的典型风格。其用笔饱满酣畅，老辣而醒目，在传统山水画中有着水墨交融的流动感，达到了“元气淋漓障犹湿”的高超境界。陆俨少虽多次作雁荡之景，却并不千篇一律，而是幅幅章法灵活，气韵生动，此画体现了陆俨少独特的技法风格，而又别具一格，为其晚年之佳构。

傅抱石的《春风杨柳万千条》小中见大，其诗人般的气质在作品中不经意地流淌，淋漓洒脱的笔墨，将毛主席的诗词以传统文人绘画的手法融入现代语境的最好诠释。1950年，傅抱石开始根据毛主席诗意进行创作，以现代人的诗入画境，这是新的创意。这一时期傅抱石创作出诸多堪被重视的珍品，这一批作品同写生的作品相比，甚至有过之而不及。《春风杨柳万千条》正是此时期根据毛主席诗词十六章而作，作者运用多种娴熟的笔墨技法，在画幅上倾泻出不可遏止的创作激情，将主席诗中的意境完整地再现出来，拓展了中国画的新笔墨、新意境。将诗词的意境移入画面，需要深厚的古典文学修养和敏锐的直觉，十分难得。

日本藏中国古代书画专场一直以来被国内藏家所青睐，随着中国艺术品市场的崛起，使得日本藏家和行家纷纷让出手中藏品，在近几期的拍场中不乏有上乘作品的出现。

此次“日本藏近现代书画”专题与“日本藏中国古代书画”专场，共计500余件拍品，囊括诸多名家名作作为书画收藏。其中，董其昌《溪山初霁》，传承有序，卷后有查士标、汪睿、曹溶题跋，殊为难得；汪承霈、余省《草虫花卉册》，原为清宫旧物，后流入日本，今重归故国，也值得藏家们重点关注。