竹刻作品《四君子》

张宗凡作品《山水》

始于明末清初的宝庆竹雕（刻），在清末、民国时期，就已蜚声中外；刚解放时，一度成为湖南出口创汇的两大支柱产业之一。

与上海嘉定竹刻、江苏金陵竹刻不同的是，宝庆竹刻神来之韵味在于其特殊的取材，即圆竹内胎那一层2-3毫米厚的竹簧，故又名竹簧雕刻。

2006年，因其独特的工艺，宝庆竹刻入选国家第一批非物质文化遗产名录。届时你将在旅博会现场见到这些竹刻作品。

上百块竹簧中难有二三块上等品

“机器加工确实会提高产量，但我还是坚持手工。传统的刀法不能丢！”宝庆竹刻国家级传承人曾剑潭先生关门弟子、宝庆竹刻省级传承人张宗凡说话时露出一双结满厚茧的双手。

张宗凡的工作室位于邵阳宝庆东路的魏源文化市场，工作室有三间。借一盏台灯的亮光，张宗凡一边雕刻一边介绍，宝庆竹刻的取材很有讲究，“我们的竹子主要来自绥宁的黄桑镇，新邵的龙山。这些地方向阳，土壤贫瘠，竹子密度大，最适合雕刻。”

初看宝庆竹刻，不少人心生疑问，“怎么这么栩栩如生啊？”这里涉及到宝庆竹刻的制作工序。

首先制簧。这要用到三种刀，砍刀、粗刀和细刀。砍刀用于伐竹；取厚仅两毫米的竹簧，先要在竹子的外围削三四百刀，这就要用到粗刀；细刀是最后精加工的。这之后，厚厚的竹筒子只留下2—3毫米薄的内簧，将簧置入蒸甑中高温蒸煮至竹簧软化，剖开、摊平置阴凉处晾晒，待干后再碾压平整，则成可用的竹簧。“竹簧以长宽尺寸大、色嫩如象牙，平整无瑕疵者为上品，往往在上百块竹簧中难觅二三块上等之品。”

其次是器型，也就是给竹簧定型——这是宝庆竹刻之所以如此平整的关键所在。我们看到的成品一般是两块竹簧胶合在一起的，中间或添加三合板。胶合，就要用到胶，而胶又有讲究，分为化学胶和天然胶，“盛吃的东西，肯定就要用天然胶。”天然胶来自猪胶、鱼泡胶、生漆等，“天然胶能使竹刻的含水量保持在7‰-8‰之间，延长竹刻的保存时间。”

三是刻簧。镶嵌在木胎上的竹簧经过设计图案，描图打草，艺人们就在其上刻饰各种人物，山水花鸟等图文。雕刻竹簧的技法主要有阴刻、阳文刻，浅浮雕刻，高浮雕刻，透雕等，竹簧雕刻是在薄如蝉翼的竹簧上走刀雕刻，因此工艺上要求精美细雅，在枝梢叶末等细微处，刀锋细如游丝、毛发毕现。

每种雕刻工艺又有相应的后期处理方式。如常见的阴刻，雕刻后即上漆，待漆干透后用刀刮，凹槽里的漆便成了画作的线条，再磨平、打油、抛光、装裱。而阳雕免去了上漆，“时间久了，凸出的地方自然会变得红亮好看”。

作品最高已卖到10万了

可以说，所有宝庆竹刻作品，都是用寂寞雕刻出来的。如今，在张宗凡的工作室摆放着一个全国目前最大的竹刻花瓶——盛世花开，高1.18米。制作这个花瓶，张宗凡制竹簧用了4个月，设计画稿用了1个月，雕刻用了1个月，总共历时半年，耗资上万。

张宗凡介绍，全国搞竹刻艺术的还有安徽、浙江、江苏常州等地，其中湖南邵阳有40多名竹刻师。“宝庆竹刻的产品最丰富，制作难度最大，从业人员最多。”

宝庆竹刻虽然极具艺术价值，但是，由于其自身特点的制约，雕刻工艺要求高。到上世纪八十年代末，宝庆竹刻开展衰落，九个竹艺厂全部破产停业，两千多竹刻艺人纷纷改行或失业或外出沿海打工。

“学习宝庆竹刻要有悟性、耐得住寂寞，因此不少年轻人不愿意从事竹刻，通常10个人中只有3、4个能学出来。”张宗凡在2007年办了一所竹刻艺术学校，10多个学生全是残疾人。因此，张现在寻觅有天赋的正常人来学，“但是很难。”最开始从事竹刻的人，一般因看不到希望而迷茫。“原来，我一个同学也对竹刻感兴趣，全心在家雕刻了2个月，没有赚到钱，就去深圳找了近5000元/月的工作。”张宗凡回忆。

现在，张宗凡师父曾剑潭年逾耄耋，腿脚不灵便，已不能再从事雕刻，他曾经便宜卖出的作品，当前在市面上的价格最高超过了10万/件，这是曾剑潭自己也没敢想的事。

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武冈铜鹅 为武冈县特产，故名“武冈铜鹅”。因其肉质鲜美，营养丰富，久负盛名，新中国成立后，产区扩展到洞口、隆回、邵阳、新宁等县，产量大增。1971年，外贸部门首次收购700只，试销香港。至1985年止连续出口15年，累计46.97万只。1986年起，零陵地区灰鹅出口生产基地建成供货，因武冈铜鹅个大，脂肪多，销路不畅，故中止收购出口。

来源：红网  编辑：周沫君