中国日报网中国在线消息：当京剧成为小众艺术,消失在巷野,票价高贵的时候,是谁敢对京剧做颠覆性改革?吴汝俊因此成为了一个颇具争议性的新京剧领军人物,一把京胡,把他从台侧带到了台上,从中国带到日本,从传统艺术家,变成了流行音乐明星.与长其年龄21岁的日本夫人的传奇婚姻,也让吴汝俊的传奇生命更有了神秘感。2009年6月5日，中国日报网对吴汝俊进行独家专访，带你走进他的世界。

主持人：好像你有一个目标，是在十年之内写十部新京戏，我看从01年到现在您基本上已经完成了这个目标了。

嘉宾：对。我们第一出戏是《贵妃东渡》；第二出戏是《武则天》；第三出戏是《四美图》，《四美图》里面包括西施、王昭君、貂蝉、杨玉环也就是杨贵妃；再有接下来就是《天鹅湖》我们把芭蕾原来是用舞蹈语汇来展现它的内心世界，让它口语化、旋律化，让它能够用词来表现它的人物。再下面就是《七夕情缘》、《宋氏三姐妹》到上一出戏的《则天大帝》。这次在长安剧院演的是《孟母三迁》是第八出戏。第九出戏，我们把原来的还有一出现代京剧叫《红嫂》也给它做了很多的改革，我们叫它《新红嫂沂蒙山》。那么第十出现在也在创作当中，就是《孝庄与康熙》那么我在这个戏里面演两个角色。前面是孝庄，是旦角，到中场休息以后我就改成老生康熙，一赶二。过去在戏曲界里面也有老生演员反串旦角，旦角演员反串老生。那么我就在《则天大帝》这个戏里面，前面用了好多小生旦角的这种演唱方法。

主持人：年轻小姑娘。

嘉宾：年轻的，因为她做皇帝的时候也不年轻了，就是60多岁的时候。随着她年龄不断增长的时候，到最后60多岁、70多岁、80岁的时候，到无字碑的时候，那么我觉得老奶奶，虽然是老奶奶，但是她还是女皇，他是女皇帝，她有她皇帝的威严。我就赋予她皇帝的真声，就把我自己的真声嫁（接）给了则天女帝。有很多老生的表演就有意识、无意识的放进去了。

主持人：那这次是很明显的要两个人物、两个角色很鲜明，因为这是一个更大的挑战。

嘉宾：这是一个非常大的挑战，前面是一个非常善良、贤惠的孝庄皇后，到了下半场，康熙他再出现的时候就非常英武，而且很有智慧的康熙，很漂亮。所以就把很多小生的东西还有老生的东西可以放进去了。孝庄的时候她的眼神都是不一样的，虽然她是亮的时候，但是她起来皇后的眼神，是女性的眼神。同样看左边的时候孝庄的眼神是这种看法，康熙同样看左边的时候他眼神的聚焦点都不一样，力量也不一样。所以说，对于一个演员来说也是一种挑战，更是一种对自己来说是一种试金石。

（编辑 肖亭）