中国日报网中国在线消息：当京剧成为小众艺术,消失在巷野,票价高贵的时候,是谁敢对京剧做颠覆性改革?吴汝俊因此成为了一个颇具争议性的新京剧领军人物,一把京胡,把他从台侧带到了台上,从中国带到日本,从传统艺术家,变成了流行音乐明星.与长其年龄21岁的日本夫人的传奇婚姻,也让吴汝俊的传奇生命更有了神秘感。2009年6月5日，中国日报网对吴汝俊进行独家专访，带你走进他的世界。

主持人：那我们还是重新梳理您作品的顺序，可以说我们看到的风格形成比较明显的是新京剧第一部，我记得是在01年。

嘉宾：对，《贵妃东渡》

主持人：那第一部是不是也是创作上最难的一部？

嘉宾：我觉得首先第一部戏，开门难、开门难，对于我自己来说，因为我过去在音乐这个行当当中原来是搞演奏的演奏家。涉猎戏曲表演确实是从我17、18岁的时候开始。因为学京胡，戏曲音乐的时候我是从6、7岁就开始，十几岁这十几年一直都在学习音乐和演奏。突然有了声音以后，那么从17、18岁开始学演员，那么从演员创作开始这是我第一处自己的戏。在这个之前都是传承的一些戏，像我们学校的学院派的王派的一些戏，包括我们学校里面学的这些戏。

主持人：当初您《贵妃东渡》改变了目标没有，还是只是随意，我只是觉得这样唱好听，就想把某个主角改掉。

嘉宾：我觉得重要的原因就是因为中国的戏曲、中国的京剧以至于很多地方戏，观众现在越来越少。那么这样的话，我觉得戏曲演员这么辛苦，一天下来十几个小时去排练，十几个小时去练功，到了剧场以后确实是场上比台下的人多。所以，我觉得作为一个戏曲演员，作为一个专业的艺术家，确实应该把这方面的问题确实是放在自己的心里去考虑。中国的戏曲、中国的京剧为什么离观众这么远？他这么好的东西，含金量这么重的东西，为什么观众离它不是很近，却是很远，所以我觉得作为一个专业演员很痛心。

主持人：当时你是明确了心里有一个答案，我只要这么做，观众会接受，还是说我只是尝试一下，也许这样行，也许不行。

嘉宾：我觉得行与不行就是看你自己做还是不做。做了以后肯定会有观众，肯定会有新观众和老观众都回来看你的戏。老观众会在你改革和发展的当中给你提一些很至诚的意见，新观众就是过去根本不了解京剧，不了解戏曲的人，他通过你改革的京剧，改革的新的形式它就会对原来的东西是什么样，首先他就会感兴趣。他知道这个“新”，新在哪里，那他也想去知道老的东西。过去是新的不想知道，老得也没有。因为对他来说他觉得很远，这个老戏曲、老京剧对他说他觉得很难，入门太难了，不通俗。不通俗就没有人去接受它，那这样的话到国际舞台上也同样如此，在国际舞台上过去的京剧人们就知道几出武戏。因为我们大师级的艺术家到世界舞台上去演文戏的机会很少，所以我们应该是把很多好的文戏的东西介绍到世界上去。

主持人：那您第一轮演出完之后，老观众、新观众对您的评价您当时接受吗？

嘉宾：我觉得我挺欣慰在哪呢？就是93岁的老观众一连看了我《贵妃东渡》三场。还有几岁的孩子也在这个剧场里面，也是在那儿一动不动的把这个戏看完了，所以我觉得最大的欣慰就是我们的长辈们对于如今的新京剧《贵妃东渡》首先人家给予了肯定。孩子们看的是整个这个舞台的豪华、舞台的亮丽，而且我们把整个长安城都放在了舞台上。主持人：就是他们的观众也觉得跟自己很接近。

嘉宾：很接近，这种大型的舞台的美术和道具，他们似乎是看到了长安城，看到了日本皇宫。日本皇宫很有一些象赖良、京都确实是从中国大唐时期过去的很多建筑。那么这种展现对于异国他乡的观众，以至于喜欢中国文化、研究中国文化的学者对于他们来说很兴奋。

（编辑 肖亭）