新中国文学走过了漫长而又曲折的60年，取得了令人瞩目的成就。在国庆60周年之际，记者专访了中国社科院文学研究所白烨先生，与白先生共同探讨新中国文学发展有代表性的文学成就。

对新中国60年文学的辉煌成就白烨给出了一个总体性评价：从1949年到2009年的60年，新中国文学所发生的变化、获得的成就、取得的经验都是异常丰富和极其重大的。经过前后两个30年的探索与追求，文学在反映时代生活上，方法更多样，手段更丰富；党和政府在如何领导文艺事业方面，也获得了宝贵的经验，使“二为”“双百”成为基本方针与方法，并且坚持不变，在整体上文学越来越走向一种良性互动。

就文学创作成果来看，各种题材的作品达到了前所少有的极大丰富：标志着文学成就的长篇小说创作实现了长足的发展；代表着新兴力量的网络文学方兴未艾；活跃在文坛上的作家，从上世纪30年代人到“80后”，这些景象都是非常喜人的。

当谈到都市文学与都市生活的关系这一话题时，白烨表示，中国真正意义上的都市文学产生于改革开放之后。而真正意义上的都市作家，也是在此之后才开始浮现于文坛。刘心武的《钟鼓楼》、王安忆的《长恨歌》、铁凝的《永远有多远》这些作品都是典型的都市文学。在城市化进程中，城市文化逐步以一种独特的形态发展起来，它对人们的生活方式、交往方式、价值观念都产生了重大影响。

白烨认为，都市文学带来了大众审美范式的改变，青春文学、校园文学初登舞台，玄幻类、盗墓类写作获得市场认可，本质上也都是都市文化的变相体现。随着都市文学作家的成长成熟，都市文学一定会成为当代文学的主流构成部分。

当谈到网络上时兴的盗墓类、穿越类、草根讲史类小说时，白烨先生给出了自己的看法：这些小说从写作角度看是写作自由与个性化，乃至平民化的一种表现；从阅读上看，是不同阅读需求在作品上分野、分众的一种反映。文学写作与文学阅读，都是精神个性化的产物，不能像以往一样定于一尊，归于一流。从本质上说，文学是志同道合者的艺术交流与精神互动，这种状况在过去是很难有的。

女性文学作为文学创作领域一个独特的类型，曾经引起了一股阅读热潮。对此，白烨认为，女作家与“个人化”有一种天然的联系。她们普遍摒弃宏大叙事，避绕重大题材，常从“儿女情、家务事”的日常生活支点切入社会，长于以小见大，善于以细腻的笔触、微妙的感觉，表达内在情性和抒发个人情感。与男性写作有明显区别的是，女作家不再纠结于“我们”的群体立场，而恣意把个体的“我”推向前台。

在张抗抗、毕淑敏、池莉等女作家的作品中，强势的个人表现与稀薄的社会生活形成巨大反差，她们更像是一群天然自在的“个人化”写作者。这种逐渐增多的“个人化”写作者，必将给整体文学带来相当大的影响，使文学创作更加多样化。当代女性在都市社会生活中的地位愈来愈重要，都市创作在整体文学中的位置也愈来愈突出，这也正是女性写作通过自身发展赢来的可喜局面。

谈及大众阅读的变化时，白烨说这种变化主要体现在两个方面：一个是多样化，一个是通俗化。过去我们常常强调文学的教育功能，比较忽略文学的认识作用，尤其是娱乐、宣泄等作用。可当下文学多样性功能得到了充分体现，辅以媒体的娱乐化转向，使得通俗化与娱乐化成为今后总流行的文化思潮。

编辑：宁波 来源：新华网（郭鑫）