二

文汇报：宣传画由早期的粗朴，到后来汲取了其它画风，雅俗共赏，成为新中国美术创作的一个重要组成部分。请解析一下其艺术样式转型的某些特点。

吕敬人：从功能上讲，不管是今天的广告还是昨天的宣传画，它们都是信息传达的载体，只是表达的主题不同。

徐建融(上海大学美术学院教授)：上海的宣传画之所以能成为当时宣传画的一面旗帜，与早期的月份牌年画传统有着密切的关系。我们知道，月份牌年画受到西洋画的影响，画风细腻逼真，人物形象生动优美。上海的宣传画继承了月份牌年画的技法，塑造出了当家作主人的新中国劳动人民的鲜活形象和意气风发的精神面貌，所以相比于北方和其他地区的宣传画，在形式上更为广大人民群众喜闻乐见。

朱海辰：宣传画是一个带有鲜明的近现代革命色彩的名词。从辛亥革命到北伐战争，从土地革命到抗日战争，作为一种有效的政治宣传媒介，宣传画得到了各个政治团体的重视。

宣传画一直是中国共产党宣传工作的重要手段。在中国革命时期，美术家、宣传工作者克服了严重的物质困难，以油印、石印、木刻、手绘等形式创作了数量无法统计的宣传画，宣传了革命主张，团结了革命力量。毛泽东在1942年的延安文艺座谈会上提出，“人民大众”是革命文艺的服务对象，“普及”是革命文艺的重点方向。宣传画正是这样一种面向大众的普及型美术。

吕敬人：这不禁让我想起，我们就是看着宣传画成长起来的，学习雷锋也好，学习王杰也好，所有这些虽然是一种艺术形式，也是一种价值观念的体现和培养。尽管现在的教育方法方式已经不同了，我们接受的载体也不同了，但宣传画这个形式在我们那个年代影响还是深远的，痕迹还是美好的。

徐建融：当时的宣传画，密切地配合了党和政府“宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利，宣传中华人民共和国的成立，宣传共同纲领，宣传把革命进行到底。宣传工农业生产的恢复和发展”的文艺政策，着重表现劳动人民新的、愉快的、斗争的生活和英勇健康的形象，在技术上，则充分运用适合广大群众欣赏习惯的形式，所以在那个特殊的革命年代，对于鼓动和激励人民群众的热情有着不可磨灭的历史作用。老一辈创作的如《毛主席万岁》、《祖国万岁》、《学大庆精神》、《万岁！伟大的社会主义祖国》、《延安作风万岁》、《做一颗红色的种子》等作品，至今在我们这一辈人的心目中有着深刻的印象。

吕敬人：宣传画有其独特性所在。当时需要广而告之、需要宣传、需要落实某些政策，所以诞生了宣传画这种独有的艺术形式，也是符合时代需求的艺术形式，这在当时的年代起到了积极的作用。如今的海报，它的视觉形式、视觉语言、视觉形象比以前更丰富，它的表现主题也开始趋向多元化，如公益、商业、文化广告等主题，其范围扩大许多。

将二者相比较的话，宣传画是以形式配合主题为基础的，而海报是运用形式结合主题的方法进行表现的。宣传画的表现手段以单一的绘画为主，海报则使用了更多的设计手法，比如多媒体的运用等。同时，宣传画的创作者在创作过程中，是以当时实际情况为基础的，它以群众喜闻乐见的形式进行表现，起到了政治宣传的作用。而如今的海报设计所表达的内容更多元、更科学，画面效果更具冲击力，更贴近人们的生活，符合群众的审美趣味。从这个角度看，宣传画与现在的海报相比，无论在内容表达、形式表现等各方面都发生了巨大的变化。但是宣传画也好，海报也好，其创作方法、创作手段都不同。我们今天的年轻人可以从这些画中领会其中的设计思维和创作方法，可以体会全方面的平面载体的表现。