中国日报网环球在线消息：4月9日，在温家宝总理赴日访问的前夕，一位特殊的日本老人来到了北京。他叫森哲郎，从1980年至今的20多年中，他来访中国50余次，目的就是给中日文化牵线搭桥。

作为日本唯一的社会派漫画家，他编著的《中国抗日漫画史》在日本引起轩然大波。很多人对他的行为不解：一个日本人，为何要花费心血编著一本“控诉”侵华日军的书？森哲郎为此所受的压力和阻力之大，可想而知。然而，他却平静地说，“这没什么，我反而收到了很多来信，甚至信里寄来了钱，鼓励我继续创作。”

老人掏出了自己的新作《论语》，又是一部反映中国文化题材的漫画作品。不仅如此，他在中日两国间举行的所有画展，竟然都是自费，从来不吝啬花钱。“我觉得优秀的漫画家应该保持清贫，否则就失去了批判精神，所以有钱就要把它花出去。”森哲郎说得很洒脱。

·用“孙子兵法”创业

一到北京，森哲郎就急着去两个地方——书店和奥运场馆。

“要去看看‘鸟巢’的设计，把它融入我的新作品，让更多的日本青年也了解中国奥运。”

至于书店，每次来中国，森哲郎都必去。中国古典文学书籍是他的最爱，甚至他的人生选择都因为受中国文化的影响而改变。

森哲郎26岁时便立志要成为一个漫画家，于是，他离开自己的家乡名古屋，开始在东京学习漫画创作。整整6年过去了，森哲郎收到的约稿开始多了起来。

“您背井离乡，怎么在漫画界站稳脚跟的？”

“因为我懂得《孙子兵法》。”森哲郎的话让记者吃了一惊。“其实就是非常的刻苦。有一段时间，我每天画漫画超过15个小时，手上起了两三层老茧。出版社看中的不是我画得怎么样，而是我执著的精神。一般人可能就投两三幅稿，我一次就投100张，他们被感动了，可能觉得我有做漫画的战斗力。这也是我当时创业的策略，我的‘孙子兵法’。”

在日本，画漫画这个职业非常挣钱，森哲郎也不例外。“那时候给杂志社画漫画，就像现在A4纸这么大的作品，一页就有2万日元稿费，我一个月能画300页，每月收入有600万日元。”

然而，拿着每月600万日元工资的森哲郎，却说自己越干越苦闷。“时间长了，我发现我接的作品竟然全是供人消遣的连环漫画，完全是为了搞笑而搞笑。读者一笑而过，之后丢在一边，无法留在他们心里，更无法留在历史中。”看着自己的作品只是昙花一现，之后变成了垃圾，森哲郎心疼极了。

就在此时，鲁迅先生启发了他。“我偶然在一本刊物上看到鲁迅先生的话，大意是：漫画家要保持一种傲慢的姿态，看清名利，把人民引导到更好的道路上。这句话让我一下开朗了。”

1975年，森哲郎抛下令人羡慕的订单，转而创作社会题材漫画。他以戏剧的笔法描绘了《秩父事件》、《日本国宪法》。通过漫画，森哲郎用犀利的眼光审视着政治和历史，他的作品在社会上引起轩然大波。

谈起日本侵华的这段历史，森哲郎毫不回避。1991年，他来到中国，在北京、天津举办“中日友好漫画展”。之后，他旅居中国3年半，收集了大量翔实的历史资料。1995年，正值全球反法西斯胜利50周年之际，森哲郎不顾日本右翼势力的威胁和恐吓，义无反顾地在日本出版《中国抗日漫画史》，这是第一本讲述中国漫画家抗日历程的书。

自1980年起，他陆续在东京、名古屋等日本各大城市举办“中国漫画展”以及“丝绸之路描绘记展”等，力求将一个真实的中国呈现给日本民众。

20多年来，森哲郎做的每一件事情，都脱离不了两个字——“中日”。一个日本漫画家，为什么要坚持做这些事情？面对记者的疑惑，森哲郎只在纸上写下两个字——“反骨”。

森哲郎的“反骨”，就是一种批判精神。他坦言，现在的日本漫画家生活在漫画的天堂里，都非常富有。然而，口袋鼓起来了，批判精神却消失了。“现在日本漫画90%以上都是故事性漫画。像中国这种入木三分、一针见血的讽刺漫画，日本根本看不到。我一直坚持鲁迅先生的教诲，就是希望我的漫画能给观众一种心灵上的感动。”

在日本，人们给了森哲郎一个头衔“社会派漫画家”，而此派漫画家日本仅此一位。“我觉得非常遗憾，这也是我要在日本办中国漫画展的目的。我想给日本漫画青年一些刺激，希望更多人开始关注讽刺派和社会派漫画。”

·中国输出幽默，日本输出漫画

眼前的森哲郎戴着红色领带，精神矍铄。谈话间他时而拿出笔，涂涂画画地讲解，时而和你开个玩笑，考你个脑筋急转弯。

记者：您看上去很年轻，不像78岁。

森哲郎：当然，中国有句俗语“一笑一少，一怒一老”，笑一笑十年少。我一直保持这样的心态。我喜欢喝酒，酒对于我来说，就象汽车的汽油，少了就不能运转。但是我不喝闷酒，永远都是心情好的时候才喝。

记者：幽默是漫画家必备的素质吧？

森哲郎：（在纸上画了一个圆圈，旁边画出一条曲线）这是一个非常简单的漫画，你也可以画。你看得出这是什么东西吗？100个人可能有100个答案。但我说这是一个锅盖，底下压了一只老鼠，曲线是老鼠露出来的尾巴，再添一笔就是压了两个老鼠，哈哈！

幽默对于创作很重要，它甚至还能救命。一次我在酒馆喝酒，碰到了黑社会团体，他们蛮横地要我让座，我不同意，他们就拔出刀子插在桌子上。我当时开玩笑说，“呀，你这还是真刀呀！”幽了他们一默，他们竟然收起刀，还给我倒了酒。这就是幽默的魅力。

记者：有些人评价中国人缺乏幽默感，您怎样看？

森哲郎：包括漫画大师，幽默都不是先天的。我最初来中国时，“文革”刚结束，当时的中国人似乎非常没有幽默感。我在宾馆里，对服务员开玩笑说“我爱你”，服务员很生气。而现在你和服务员说同样的话，她们会说谢谢，还笑得非常灿烂，这就是变得幽默了。

在我看来，幽默是人对生活的一种态度，来自于人的心灵。人的心灵富有，他的幽默感就会增强；心灵贫穷，幽默感就会贫穷。其实在战争之前，中国是一个幽默大国，世界上有两个幽默大国，一个是英国还有一个就是中国。

记者：中国幽默和日本幽默有什么相通之处吗？

森哲郎：你们知道幽默的来源吗？它的语言虽然来自雅典，但“幽默”这个词却是中国人翻译出来，并传到日本，翻译人就是林语堂。还有中国典籍里有“笑府”这个典故，传到日本后被改编成单口相声，称为“落语”。实际上好多日本落语的题材都来源于中国的典故。

记者：中日两国的漫画交流从什么时候开始的？

森哲郎：1987年，我去孙中山纪念堂参观，看到里面有“漫画”这两个汉字，一问才知道，这是丰子恺先生把它从日本引到中国来的。我当时就想，“漫画”在中日文字中完全一样，但两国却没有漫画交流，这非常不正常。既然没有人做，那我来做挖井人，走出第一步。当时听说中国的人民日报社有一个《讽刺与幽默》刊物非常受欢迎，我便与他们联系，中日漫画交流的历史从此掀开。今年10月，我们还共同策划在日本举办“现代中国漫画大展”。

记者：这两年，中国漫画家都在困惑一个问题：发展的出路在哪里？

森哲郎：我最担忧的是：日本比较低俗的漫画传到中国，对中国产生影响。我觉得总有一天中国的连环漫画也会走在前列，这个趋势是肯定的，这也是全世界的发展趋势。

记者：您是日本唯一的社会派漫画家，以后谁来继承您的事业？

森哲郎：我有三个孩子，大儿子在小学四年级时就喜欢画漫画，希望成为漫画家。五六年级就画得很好了，很多出版商和杂志都想发表他的作品，但他不同意。他说我和我父亲的漫画没法比，也不想在父亲活着的时候把我的漫画拿出来，让别人去比较我们父子俩。所以为了不让他拿出漫画，我更要好好活着，不能死去（笑）。（来源：环球人物周刊 编辑：陈凡）