本期人物 著名小提琴家
引子
这是个完全不懂得柴米油盐是何物，但又阳光十足的“80后”。
当年轻的郎朗成为国际古典乐坛新偶像时，小提琴王国中又冒出了另一颗“中国星”——“鬼才”李传韵。他的横空出世，很快震惊了世界。西方人在他身上，看到200多年前“琴圣”帕格尼尼的影子。素有“现代小提琴教母”之称的美国朱利叶音乐学院教授多茜尔·迪蕾在天堂望着她的中国门生微笑。
这个体重接近200磅，行为怪异的“鬼才”，在妙不可言的琴声背后究竟“德行”如何？5月初，也就是他在“上海之春”独奏音乐会首演前一天，我如约来到贵都大酒店1211房间，叩开了门。
当李传韵伸着懒腰、打着哈欠，光着脚丫子，扮着鬼脸、说着“鬼话”、“人模鬼样”地站在你面前时，我惊讶了！老天也真能开玩笑，眼前的他，怎么能与叱咤世界乐坛的小提琴“鬼才”扯到一块？我真不知道，他那丝绒般柔软、人声般美妙的音乐梦境是如何“制造”出来的，服了！
已经26岁了，可生活中的他，似乎永远长不大。一上网或者在游戏机前，“顽童”的小迷糊眼顿时放大发光，他的世界在多动症的作用下，变得丰富多彩。要不是母亲每天在身后追着他，这家伙绝不跟你玩虚的，一定干个通宵。这个骨子里彻头彻尾充塞了“现代基因”的“80后”，偏偏从事着与他脾性格格不入的古典音乐职业，而且还赢得了世界性声誉……
（一）天才与这个世界沟通有他的特殊管道
这是一张喜剧型和幽默型混杂的脸谱。
与“鬼才”围茶几而坐，我这才发现，其貌不扬的他，时而沉默，时而装作什么都不明白，一双小眼睛不停闪烁，一开口“幽默”，冷不丁会冒出几句金子般的“鬼话”。
国内曾有报道说他：“由于专注于小提琴演奏，他在生活的其他方面‘有失身份’，衣衫褴褛，不拘小节，行为怪异，默默不闻，有时会显得憨厚，有时却会显得突兀。他会在演奏结束后非常自然地当众划一个十字表示‘感谢上帝’，他会在接受专访时直言不讳地谈论自己与女友的恋爱史……”
尽管报道这么说，可眼前的李传韵，憨态可掬，一副大智若愚的神情，真是可爱至极。
我们在聊天，摄影记者在一边不停地抓拍。忽然间，他停止了说话，伸手抓起桌边的一只小熊抱在了怀里，小眼睛眯成了一条线，憨厚的脸上堆起了与年龄不相称的古怪笑容。他面对镜头摆起了架势，这个像十三岁的孩子般的滑稽的举动，即刻引来了一屋子人的笑声。
他的妈妈对我说，“他就是这么一个思维跳跃的人。”
“你为什么这么喜欢小熊？听说你一直在搜集小公仔，到世界各地演出都会带着它，这对你象征着什么？”我问李传韵。
“它对我没有伤害，也不会坑蒙拐骗，说到底，就是它不会骗我！”“鬼才”开始说起“鬼话”。
“你的话充满着伤感，是不是经历了很多事？”
“没有，我的阅历和社会经历还很肤浅，只不过我的领悟力和感悟力比较强，把书本里的一些精华提炼出来，记在脑子里，我只会讲不会做。需要学习和磨练。”
屋里的气氛活跃起来，鬼才的话开始多了起来。他光着脚在屋里转了一圈后突然想起了什么。
“你刚才还问我什么来着？对不起，我的回答尽跑题！”
“哦，我想起来了，你是问熊的故事吧！告诉你吧，这只小熊是我从朋友那儿半偷半抢来的，我一见钟情，就收留了它。它对我，象征着幸运。”
“小熊在我生命中担当五个不同的角色。在运气方面，它是我的吉祥物；在生活中，它是我灵魂的伴侣和精神支柱；在音乐里，它是我的知音；在心情方面，它是我儿子，是我以后养儿育女照料婴儿之前所做的功课；在朋友方面，我就暂时抱着它替代女朋友！”一番鬼话，又引来一阵大笑。
李传韵眯起小眼睛慢条斯里地继续自言自语：“我需要心灵上的慰藉，需要跟成熟的长者对话。我在香港有一个干爸，我一到他家，就像回到了温室一样，感觉很安全。”
“你现在每天练多长时间琴？”我问他。他母亲在一边笑了：“你看，你一问这，他就傻眼了！”
“如果坦白说，的确是少了一点。每天能练上两三个小时就算不错了。我大部分时间放在阅读乐谱上，计划一下怎么处理乐曲，把以前练琴的时间，放在怎么用乐曲说话上。小时候打基本功时，需要狠狠地练，现在，我觉得没有必要了。我这个人特别敏感，所以把很多时间放在了做别的事情上，比如上网、打游戏机上，有时候跟朋友们出去喝喝酒，到没人的地方去野一野放松一下，等等。”
“你现在成为世界名人了，走在大街上有没有人认出你来？”
“到哪儿都有这样的事，在机场、在大街上，总有人认出他来。作为母亲，我总提醒他要注意衣着形象，可他不根本不在乎这些！”他母亲在一边为儿子作了回答。
其实，读者对李传韵并不陌生。在几年前上映的电影《和你在一起》中，李传韵的尊容和琴声已现荧幕。只是，人们专注地欣赏“鬼才”的音乐而忽略他那其貌不扬的长相。
这似乎无关紧要。一个充满活力的人既可以向左，也可以向右。使我想起了一句名言：“天才与这个世界沟通有他的特殊管道”。而李传韵，音乐上如此，生活中也如此。
（二）“我是个燃烧并不完整的个体”
当李传韵拉完返场曲帕格尼尼的《第24首随想曲》后，东方艺术中心音乐厅里响起了长时间的掌声，观众全体起立鼓掌，久久不散，向这位当代小提琴“鬼才”致意。他那极富感染力的琴声，震撼所有人的心灵。这个善于“加花”的小提琴家，终场前也未忘了幽它一默，试音时竟然拉了一段手机铃声。这是5月6日晚，李传韵首次在上海举行独奏音乐会上的一幕。
他那柔美得近似人声且干净甜美的琴声，从拉赫玛尼诺夫的那首《练声曲》开始，就紧扣着观众的心弦。整场音乐会，小提琴在他手中如同玩耍。左手双音、拨弦、右手连顿弓、飞弓等高难度技巧，在他手中易如反掌，游刃有余中，再现出丰富细腻的内心情感世界。而这种“音画”般的音乐，只有世界上为数不多的几位小提琴大师以及既是他同门师兄，也是老师帕尔曼的演奏中能听到。
世界舆论为此对他充满着赞誉。“现代小提琴教母”迪蕾教授认为：李传韵“将是继帕尔曼之后另外一个伟大的小提琴家”。美国小提琴收藏家把珍藏的一把价值200万美元的斯特拉底瓦里名琴，借给李传韵作演出之用。这位收藏家说：“我通过迪蕾认识了李传韵，他的演奏立即感动了我，他非常有音乐感，很有才华，是最出色的天才。”
记者：你的老师林耀基教授说你“在13岁的时候就已经解决了小提琴演奏技术上的所有问题”，如果是这样，小提琴文献中还有哪些高度你还需要解决和攀登？
李传韵：有，小提琴中有一种叫双泛音，还有就是希望能把10度左右的移位速度再提高，或者再创出个13或14度那就更棒；或者把和弦拉得更一致，“一刀了”。
记者：你说的这些高度技巧，当代小提琴家中有人做到吗？
李传韵：欧洲有些藏龙卧虎者已经做到了。他们有与生俱来的优裕条件，长得身高马大，手随便一伸就是十五六度，而我的手伸得再大，也不过11度左右。我在朱丽娅音乐学院所看到的一个南斯拉夫人就是这样。有时候，你的创意、技术与创造，是要根据你的生理机能和条件来定位。我听说，有人已经创造出三个音的泛音。但最基本的跳弓等技巧，那是没什么问题。要保持住，不进则退，每天要从零开始。
记者：国际乐坛上，同龄人中有哪些是你的劲敌？
李传韵：当然很多了。每个人都有优点和缺点，但只要有一点比你好，你就得向他学习。薛伟的连顿弓，就是他的拿手好戏，在这个范畴内，我们很多人都得向他学习。你说的劲敌其实很多，每个人都可视为我的劲敌。但是我以为，最大的敌人还是自己，我老爸也一直这么对我说。心理障碍有时来自于本身，自己对自己没信心，那就完蛋，阻碍来自于自己，这就需要X光机做心理透视。
我非常崇拜的帕尔曼、海菲茨以及穆特等，我将他们视为榜样、视为动力、也视他们为我的劲敌，因为没有竞争就没有进步，我要感谢他们。（不好意思，我尽走题，词不达意）。
欧洲和日本有些年轻人都非常出色。他们都是我的同行和劲敌，但不是绝对的，有的地方他们比我好，有的地方我比他们强很多。这不能一概而论。
记者：我在国内看到很多有关你的报道，既有国际大师也有国内权威对你的评价，其中包括你的恩师和帕尔曼，你已经站在了巨人的肩膀上了，今后你的艺术之路该怎么走？
李传韵：我的道路还很遥远、很艰难，有好几种走法，我还在迷惑之中，不知道该如何去把握。还是调整好心态，靠自己的潜意识，走一步看一步吧。我想的更多的是，多积累些小提琴文献中的曲目，能演奏出各种不同风格、琳琅满目的曲目,不能有私心杂念。这方面，郎朗是我的榜样，我希望在国际古典音乐领域中继续扩张自己，目前正在谈判。如果达不到这个目的，我可能会客串或者玩一玩类似十二乐坊之类的音乐形式。还有就是为电影配音乐，《无极》中有几段音乐就是我配的。这些都是发展我的事业的一点想法。我有时确实有些冲动，想走进朋友的爵士圈内，玩一玩爵士乐。不过这些都是一时之念，对我来说，主打还是古典音乐。”
“这么说吧，我还是希望在古典音乐的道路上继续走下去，我三岁半开始练琴，如果半途而废，枉费我这一辈子，也枉费我妈的一生心血。”
（三）13岁的心态、50岁的音乐表达能力
记者：有人评价说你是“二十五岁的年龄、十三岁的智商、五十岁的音乐表达能力、九十岁的哲学思想”？你自己认为呢？
李传韵：（脸上露出了憨态可掬的笑容）说得明白点，说我是十三岁的智商，那是我的知识没有完全消化，燃烧得有点不够完整。准确地说是十三岁的心态。是指我在待人处世、料理生活、交际能力、生活经历等方面的单纯。我长期练琴，接触社会不多，但决不是智商低。我想，我的智商比一般人超出很多，特别是音乐上的智商，所以才有五十岁的音乐表达能力一说。这话是香港人原创，在内地被拷贝错了。我常常精读一些书，喜欢将那些感悟人生的经典名言写下来，记在脑子中。人都希望得到自己没有的东西，但是我很羡慕那些心态平静的平常人，我希望自己能发展成平衡的人。总之，我是一个燃烧并不完整的个体。
记者：作为一个职业演奏家，国际媒体有称你为“帕格尼尼再现”的、也有人说你是“帕尔曼第二”，美国《华盛顿邮报》有一篇评论说：“克莱斯勒的灵魂应该对李传韵的小提琴演奏微笑了”，你对媒体这样的评论在意吗？
李传韵：年轻气盛，血气方刚是我们这一代人的通病。我觉得，应该用平和的心态看待这个问题。媒体的评论说我这样那样，一针见血指出问题所在的，我愿意接受；而不能说服我的评论，有时就会影响到我的情绪。我还没有达到一代宗师那样的境界：“失之泰然，得之坦然”，平和待之。真应该好好向他们学习。
记者：你玩耍式的演奏、以及擅长即兴发挥，这在乐坛上引起争议。据我所知，只有“小提琴魔鬼”帕格尼尼才敢这样，你在舞台上表现出的这种随心所欲，是出自音乐的需要还是有意造作？你想传达给观众什么信息？
李传韵：我好好问问自己吧！我想说的是，是音乐指使我的，我是为音乐服务的，我是音乐的工具，我为音乐感动，这是出自内心的、出自自然的需要而不是造作。像帕格尼尼这样的真性情的人，内心充满着音乐和激情，不是真正的艺术家，很难做到这点。此所谓艺高人胆大。
记者：世界知名小提琴家中，你最崇拜谁？哪些人对你的一生产生过重要影响？
李传韵：有海菲茨、里奇，还有帕尔曼。特别是一位匈牙利的吉普赛人名叫罗比·拉卡托旭的小提琴家，他是他那个家族中最具代表性的音乐家，除了有浓郁的吉普赛风格外，他在演奏中还糅合进很多爵士乐和现代派的东西，他的技术非常全面，给了我很多启发和灵感。
记者：你除了练琴、音乐会以外，如何安排自己的生活？我听说从四岁开始，你妈妈就对你进行“地狱式高密度训练”，至今你还开玩笑称母亲为“慈禧太后”，现在你成为世界名人了，你父母还管不管你？
李传韵：喜欢上网、打游戏机。因为我的意志力比较薄弱，所以，我母亲什么都管。我四岁开始，我妈就对我进行“地狱式高密度训练”，（李母：我与郎朗的父亲相比差十万八千里呢！）所以我开玩笑地称我姨妈为“武则天”，我妈是“慈禧太后”，我女朋友是“江青”，而我呢，就是傀儡皇帝爱新觉罗·溥仪。别看我在舞台上很风光，其实我只是个音乐的奴隶，为音乐打工。我很欣赏傅雷的家教，“先学做人，然后做钢琴家，再做艺术家！”
记者：你现在一共出了多少张唱片？计划中还有哪些重要的唱片？
李传韵：一共有六张唱片。比较重要的是在“普罗艺术”重新录制了《帕格尼尼24首随想》，那家唱片公司是与德国一家很有名的唱片公司合作的，其麾下有著名的斯图加特乐团。德国这家公司最近准备让我与斯图加特交响乐团合作，录制协奏曲，在德国以及欧洲推广。
所以说，我的路途很艰难并且还很遥远，主要原因是我不善于交际，不苟言笑，不如那些活动能力强，善于把自己推向世界的演奏家。真的，我很羡慕他们。
（四）天才：恋爱场上“屡战屡败”
天才具有多面性和变幻性，天才具有多种不同的个性。在李传韵身上，有股挥之不去的孩子气。
现定居于香港的李传韵，出生在青岛一个音乐世家。奶奶是中国较早的一批留美学习音乐的留学生。父亲李厚义、母亲丘星冶都是职业小提琴演奏家，生长在这样一个家庭，李传韵从小就受到良好的音乐熏陶，同时，他也成为这个音乐世家的“宇宙中心。”
5岁那年，他参加北京市少年儿童小提琴比赛，小提琴教育家林耀基教授慧眼独具，认为他是帕尔曼的材料，于是收为弟子。出于对天才的爱护，这次比赛，林教授给了他第二名。1986年，李传韵随父母迁居香港，在香港参加了叶惠康组织的叶氏儿童音乐实践中心，并在蔡建中资助下定期到北京求教于林耀基。
“小荷才露尖尖角。”1991年，李传韵赴波兰参加第五届维尼亚夫斯基国际青年小提琴比赛，赢得少年组（11岁-16岁）比赛冠军，成为该赛事有史以来最年轻的冠军得主，从此有了“天才神童”的声誉。
1996年，李传韵赴美国朱丽娅音乐学院学习，师从世界一流的小提琴教育家、人称现代小提琴教母的多罗茜·迪蕾（Dorothy
DeLay）。这位被音乐界尊称为“迪蕾女士”的小提琴教授，曾培养多位世界级大师，其中有帕尔曼、华人小提琴家林昭亮、吕思清、韩裔女演奏家张永宙（Sarah
Chang），日裔五岛绿(Midori Goto)，等等，而李传韵成为了她最后一个中国弟子。
然而，天才之途充满着荆棘。就在李传韵艺术上大有长进之时，他厌恶了小提琴，开始逃学。逃课的日子里，他沿着百老汇大道，从朱丽娅学校所在的曼哈顿67街，一直走到30街，沿途，他钻进一家家路边的商店，在他的眼里，所有学校以外的事情似乎都那么新奇有趣；他曾经和一些黑人同学流连爵士乐酒吧，对那些无拘无束、自由发挥的爵士乐手，流露出敬佩和羡慕之情；他曾经驻足地铁的站台上，看着那些地下艺人们的表演，迟迟不肯离去；他也曾干脆凑上前去，用自己的小提琴和流浪艺术家共奏一曲，吸引了等车的人们围上前来，纷纷慷慨解囊，他没有从小费中拿走一分钱，悉数让合奏者拿去。
李传韵曾对记者说：“那个时候，我就像一个从极度框住的笼子里飞出来，得到了一种彻底的释放。有时候，我半夜都不回家，你不会相信，我还住过街边呢。”
有相当长的一段时间，李传韵对拉琴失去了兴趣，家里人怎么劝他、求他，都不管用。他整天呆在家里，玩电子游戏，或是看电视上的体育比赛，他可以把电子游戏玩得登峰造极，对NBA篮球明星如数家珍，但是，谁也别想和他提拉琴的事。这个时期，正是他职业生涯的一段低潮期。
毕竟是走出传统教育的篱笆外散散步，李传韵并没走远，头脑清醒之后，他回到了小提琴身边。从此，艺术上便一发不可收拾，终于铸就辉煌。
可生活中李传韵，是个典型的“80后”。他思绪跳跃，说到兴头上，他可以山南海北，天花乱坠；话不投机时，他就会一语不发、默不出声。他脾性耿直豪爽，特别是对待MM，那种在音乐会上惯用的“加花”手法，此时全没了踪影。为此，他在情场上“屡战屡败”，而且败得很惨。
当我问他这个问题时，他毫不掩饰，直面回答。
“在艺术上，你很非凡，但在恋爱上却屡战屡败，你失败了多少次？”我问他。
“鬼才”摇头晃脑了一会，说：“中国有句老话叫‘赌场得意，情场失意’。我呢，是‘琴场得意，情场失意’。我当然希望琴场与情场都得意，可天下哪有那么多好事？
在交女朋友方面，我单相思比较多，两人相处时间虽长，但那层窗户纸一直没捅破，到了想说的时候，已经晚了。所以失败了三次。而我最近的女朋友，又面临分手的危机，我不知道能不能够继续交往下去。”
“那么，你想像中的女朋友是哪种类型的？你能不能说给我听听，也许，我可以将你的要求写入文章内，到时，你的缘分就来了？”
话音刚落，因为睡得太晚而无精打采的李传韵，忽然从沙发上跳了起来，他眼睛发亮，马上伸出他那双宽厚柔软的大手，使劲握住我手：“那太谢谢你了！你太棒了！”那高兴劲，简直就是个孩子。
“其实，我对女朋友的要求并不高。条件么，英语要好些，要热爱我的音乐，能解读我的心灵，能够在事业上帮助我。人呢，只要温柔、体贴、贤惠，长得不一定要太漂亮，否则就成了人家篮子里的菜了。”
在一边的李传韵母亲见儿子口无遮拦，赶紧打断他的话。一屋子人哄堂大笑。
生活中大大咧咧，可艺术上，李传韵却不含糊。
早在1987年，李传韵还只有7岁时，美国音乐评论家就这样写道：“这名年轻的小提琴家虽然还不是帕尔曼，但他潇洒地在令人炫目的音乐中翱翔，博得了所有听众热烈的掌声。”
十几年过去了，如今的李传韵，在国际乐坛上已经声名显赫。
这个中国年轻人，前途不可估量！ （来源：文汇报）