《颐和园》男主角郭晓冬

环球在线消息：香港导演王家卫接受法国邀请，担任第５９届戛纳电影节评委会主席，成为戛纳史上第一位中国主席。对于这一点，法国媒体和观众并无异议。王家卫是法国观众的老熟人，１９８９年他凭《阿飞正传》第一次在戛纳亮相，１９９７年因《春光乍泄》成为“最佳导演”，当然，最出名的还是《花样年华》和《２０４６》，“挨骂”最多的也是这两部。２０００年《花样年华》上映时，不少观众对王式感情戏表示不适应，“不是不美，而是不解”。此次邀请王家卫做评委会主席，戛纳电影节组委会主席吉勒·雅各布认为，戛纳电影节是由当代电影界天才构思而成，“我们欣赏王家卫独特的艺术风格和他对文化传统的阐释”。
　　
据记者观察，近几年在法国获得“好评”的中国电影基本都是动作片，算起来应该以《英雄》为首，首映时当地各大媒体对它的报道非常热烈。随后《十面埋伏》借《英雄》的光扩大了票房，再后来周星驰的《功夫》也让人感觉到“前人栽树，后人乘凉”的味道。上个月，中国电影人在法国组织了一个小型的中国电影节，主推《无极》和《艺伎回忆录》，前者受到冷遇，而观众对后者的评论多集中在对巩俐和章子怡演技的认可。

许多法国人对中国电影的认识是从１９９３年《霸王别姬》首夺金棕榈大奖开始的。张艺谋的《英雄》虽然在戛纳空手而归，但法国观众认为它既起到了“娱乐”作用，影片的视觉效果及艺术效果也超越了传统功夫片。张艺谋叙事清晰，用通俗的手法“解析”了中国文化内涵，这一点也是法国观众接受他的原因。

对法国观众来讲，他们既能接受，又认为是“艺术片”的中国电影，是一些既有故事又有思想的影片。比如１９９３年第一个获得金棕榈大奖的《霸王别姬》，１９９４年获得戛纳评委会特别大奖的《活着》。王家卫虽然以一部《阿飞正传》亮相戛纳，但他１９９７年获得最佳导演奖，却是因为拍摄《春光乍泄》，显然后者的故事性更强。《霸王别姬》和《活着》更合乎法国人的审美习惯——从一个故事入手，逐渐展开矛盾冲突，最后达到冲突高潮，表现一种深刻思想。而此后的《荆轲刺秦王》、《十面埋伏》和《无极》在戛纳收获甚微，也是因为有些背离了法国人的审美习惯。此次惟一参加竞赛单元的华语影片是娄烨执导的《颐和园》，讲述了两个大学生跨越时间和空间的爱情故事，不知道这个故事能否打动法国观众。（唐惠颖  来源：环球时报）