此外，汪遵熹还导演了《我认识的鬼子兵》、《李大钊》和《洗礼》等一系列有社会影响力的作品。

汪遵熹生于1945年，毕业于上海戏剧学院导演系，受的戏剧教育是扎实的俄国斯坦尼斯拉夫斯基体系。现实主义是他的艺术底色，但是他喜欢说他的“现实主义”是“用现代主义抹布抹过了”的现实主义。因为，当人类经过几千年的战争和互相残杀，到了今天，“世界和平”和“世界大同”还是遥遥不可及的梦想；当崇高的理想变成了毁灭一代人的元凶，革命会杀害他的儿子；当悲剧变成喜剧甚至闹剧，“伟大”成为卑鄙行为的罩衣时，“现实主义”的手法似乎就不够了。这时，“荒诞”这个字眼就蹦了出来。“现代主义艺术”就诞生了。

汪遵熹导演的艺术风格，还有一个特色：就是舞台的“诗意”。传统的诗人有两派，一是苏轼的“大江东去”派，二是李清照的“凄凄惨惨切切”派。汪遵熹的导演风格却能兼具“豪放”和“婉约”两派之美。他既能从“李大钊”行刑时“引颈一刀称快意”的壮举中挖掘出在“生死关头”人的精神可以达到的高度和“壮丽美”，又以艺术家特有的细腻和敏感，把普通父子、母女、夫妻的人伦关系体现得富有诗意，感人肺腑。他对“情感戏”的处理很高明，不是煽情，恰恰相反，他的处理含蓄、克制，却往往更加动人难忘。

艺术最需要的是呼吸自由的空气，在自由空气稀薄的今天，坚守戏剧阵地是困难的。戏剧如何能做到既“不做权力者的奴才”又“不做货币的奴隶”，是摆在所有戏剧人面前的大课题。汪遵熹承认自己并没有解决这个课题。但他清醒地认识到这一点并努力用自己的实践一步步地来回答他。

这一次，汪遵熹应世纪传奇影视传播（北京）有限公司之邀导演英国剧作家雷•库内的喜剧《来路不明的钱》，是汪导演首次对百老汇戏剧的尝试，他说：百老汇的戏剧是大众戏剧，首先要“好看”，要做到“雅俗共赏”，这是百老汇戏剧常演不衰的“法宝”。所以，汪导演秉承他一贯对戏剧演出样式的苛刻追求的作风，对该剧的演出样式做了精心构思和大胆探讨，使这出英国喜剧既有出其不意的演出形式，而内容又能让中国北京的观众接受并爱看。使观众在笑声中对人性的弱点和人生的无奈有更深的理解和同情。

来源：中国日报网 实习编辑：田晓璇