这是科幻文学爆发的时代吗？中国科幻作家近期创作的《三体3》和《地铁》引人注目，而那个叫筒井康隆的快80岁的日本老先生，在中国也同样粉丝无数。上海译文出版社近期出版了他的《梦侦探》，那里混杂着科学和邪教，也有梦境和神话，还有对人性的更深层思考。据本书拍摄的动画片《红辣椒》是东京国际电影节动画单元2006年开幕作品。不久前，身在日本的筒井康隆接受了记者的邮件采访。

现在是讽刺的时代

新京报：1965年，你在出版的第一部短篇集《东海道战争》中写道：“我认为，科幻是吹牛皮。既然一样是吹牛皮，当然是大的好，因此所谓的严肃科幻，和一脸正经地扯谎的有趣之处是相当的吧。”你现在依然这么认为？

筒井康隆：可以这么说，现在我也这么认为。

新京报：你笔下的人物常常是一些爱闹事、胸无大志的草民，他们贪婪、狡猾、愚蠢，但同时他们也在人生这个泥沼里死死拽住自己卑微的快乐。这与你对现实生活的观察有关吗？

筒井康隆：如果从文学史的角度来看，现在是讽刺的时代，这个时代的小说的主人公常常会比别人更加卑微，活得更加不自在，这也可以说是一种喜剧人物。

新京报：日本科幻作家兼评论家川又千秋说你的作品大致分为两类，动作喜剧类的骚乱疯狂，或是沉静聪明的疯狂。总之都和疯狂二字相关，你认为自己的作品疯狂吗？

筒井康隆：我的作品大多都受到超现实主义的影响，还受到电影闹剧的影响，所以川又千秋的说法可以说中肯地评价了我的大部分作品的性质。

新京报：你的新书《梦侦探》的内容，和梦紧密相关，你如何看待“梦”？

筒井康隆：我的大学毕业论文就是和梦有关的，所以从那以后，经常写一些和梦相关的小说，我的很多小说都是把我的梦境再现了一遍而已。

新京报：你认为梦境与现实的关系是？

筒井康隆：弗洛伊德派的说法中认为梦是“白昼残留印象”，荣格的说法认为梦是可以预言的。我对梦的分析法主要是借鉴于弗洛伊德和荣格，这是我大学毕业以后一直热心钻研的东西。

写出自己的字典

新京报：听说你最近推出的大部头《现代语幕后词典》里对一万多个现有词汇做了重新定义，为什么要做这个事情？

筒井康隆：我之所以写了那部《幕后字典》，主要是因为翻译了安布鲁斯·比尔斯的《魔鬼辞典》的缘故，所以就特别想写一个自己的字典。不过一般来说，作家自己特别有自信的词句都不是那么受到读者欢迎的，所以还是要读者自己去寻找自己特别喜欢的词语。我希望有一天这部辞典能在中国翻译出来。

新京报：有人评价你说，在生活里是非常豁达的人，但是在书中挖苦起人来却是很厉害呢。

筒井康隆：在综艺节目中为了演出需要，我会对一起出演的艺人挖苦、取笑，但是在生活中我不是那样的。

庆幸可以睡到自然醒

新京报：今后科幻会向什么方向发展？可不可以聊聊你对中国科幻小说的观察？

筒井康隆：现在的小说整体上受到科幻因素的影响，我自己也是文学奖的评审员，在评审的时候主要注重三个方面，这部小说是否有有趣的好笑的地方，是否有科幻或者幻想内容，是否是实验小说。我对于中国的科幻小说，非常抱歉地说，不是很了解，但是我非常喜欢中国的《西游记》。

新京报：你在年纪多大的时候开始立志成为专职作家的？有没有感觉到成为专职作家的风险和生活压力？

筒井康隆：我大概二十二三岁的时候就有这个想法，成为专职作家的时候是在30岁以后。因为我的职业可以睡到自然醒，我一直都为这个选择感到庆幸。

新京报：有没有对您影响很大的作家？

筒井康隆：太多了，都对我有影响，夏目漱石、海明威、卡夫卡……还有加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，把奇特的描写偷偷混入现实的一种写法，对我的写作有影响。

■ 人物简介

筒井康隆，1934年9月24日出生于日本大阪，幼时被看成是天才少年。他的作品主要集中在科幻小说领域，曾多次捧得星云奖。而他的许多作品都曾被改编为影视剧，其中包括《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》、《红辣椒》(又名《梦侦探》)、《富豪警官》、《七濑二度》等等。

采写/本报记者 姜妍

文章来源: 新京报           实习编辑：任爱凡