丰碑

　　进入展厅，第一部分“丰碑”首先呈现的即是1953－1955年王临乙创作人民英雄纪念碑浮雕《五卅运动》的相关作品文献。在《五卅运动》浮雕的创作中，王临乙生动表现出了工人队伍严肃紧张的气氛和沉重有力的步伐，充分体现出了他在雕塑创作中对整体极强的把控驾驭能力。《五卅运动》可谓是王临乙雕塑生涯中纪念碑式雕塑的一个里程碑，展览由这件气势雄浑的作品进入，进而展开对王临乙王合内夫妇艺术生涯的叙述和讨论。

　　展览通过各类照片、文献、作品，呈现了王临乙王合内20世纪50年代以前二人的生活经历，以及二人相识相爱的过程。王临乙1924年考入上海美专，师从李毅士。在李毅士的教导下，王临乙接受了正规的素描与油画训练，为其日后艺术道路的延伸打下了坚实的基础。1926年，王临乙于上海与徐悲鸿相识，从此结缘一生。王临乙深受徐悲鸿赏识，在徐悲鸿的帮助下，王临乙于1929年负笈海外，去往法国学习雕塑。1932年，他以第一名的成绩考入巴黎国立高等美院。次年，他与法国姑娘Renee Nikel结识，并坠入爱河。1937年，这对新婚夫妇毅然回到中国，Renee Nikel自此更名为王合内。王合内初到中国，还没有来得及感受一下中国的美丽，便在“七七事变”后踏上了逃难之路，这样颠沛的生活直到新中国成立才告一段落。在这一段时期间，经历了岁月的沧桑变迁留存下来的作品实物虽不多，各类文献材料仍可为我们勾勒出历史的轮廓。在此部分中，分几个小单元从不同角度还原了这对伉俪的早期经历。如“高山流水”这一小单元便是以王临乙在徐悲鸿辅导下所做的色彩写生以及徐悲鸿赠与王临乙的题字为主体，辅以二人交往的各类照片和文献，从这些材料中，可以看到二人之间的真挚情谊。在这一段时期间，经历了岁月的沧桑变迁留存下来的作品实物不多，但对于二人早期的艺术创作经历却有各类文献材料用以佐证。王临乙不少已佚作品还留有照片可供参考，而这一时期留存下的实物，如创作于1942年的《大禹治水》，从中便已可看出王临乙雕塑创作注重整体，将中国传统雕塑，特别是秦汉时期石雕和魏唐塑佣等的雄浑气魄加以新诠释的端倪。