为了摆脱这种困境，一些小成本电影走了另外一条路子，即先到国外去参评拿奖，通过“捧得奖杯归”来引起关注、积聚人气。姑且不论在多重因素掣肘的竞技场上，金杯之光照耀国产小成本电影的几率有多大，这种套路更深层的危害在于，一上来就直奔着国际大奖而去，投其所好，唯此是从，长此以往，必然丧失了自己固有的风格和特色，沦为异域价值标准和艺术标准的附庸。现在，一些小成本电影“抢钱”成功，又引发了一种值得担忧的制作思维和模式，即以小投入大回报为目的，拼凑各种娱乐化元素来迎合市场，迎合观影的主力人群，这固然可能在商业上成功，但一窝蜂地走上这条路，同样会失却应有的价值和意义。

扶持小成本电影，亟待形成更加完善的产业规划和市场体系

毋庸置疑，中国电影的市场化改革意义重大。正是这场改革，激活了中国电影沉睡已久的市场意识，重新确立了观众的主导地位，使电影市场迎来欣欣向荣的崭新局面。现在需要思考的问题是，在推进和不断深化市场化改革的过程中，如何以更科学的思路和措施，去建构包容性强、有利于多样性和丰富性的产业业态和市场生态，从单一投入驱动的增长模式向内生驱动、创新驱动的增长模式转变，创造涵养文化活力和创造力的市场空间，使中国电影的产业和市场格局进一步优化，良性、可持续地发展。

对小成本电影而言，作品好坏必须经由市场检验、交给观众评价，这是毫无疑问的，但在这个市场上，它被长期置于与商业大片虎口争食的境地，显然有失妥当。在小成本电影这一较为宽泛的概念之下，可以划分出文艺片、商业类型片、公益题材片、针对特殊群体的特殊题材片等诸多类别。需要强调的是，对于具有艺术探索价值和社会公益价值的小成本电影来说，必须通过有效的手段，保证其市场渠道和生存空间，创造更多的“出彩”机会。

其一，设置专门的电影基金，为小成本电影的创作生产提供扶持。这种做法在西方发达国家早已有先例。比如，法国电影就有选择性资助制度，主要为票房号召力较弱的艺术影片、作者影片和处女作影片设立，目的是鼓励艺术创新，扶植新人新作，保护中小制作公司。这种有选择性、有侧重的资助，不仅让一大批年轻导演脱颖而出，而且成就了法国电影的多样性。

其二，更多地开辟特色院线、公益院线，为小成本电影发行放映创造平台。随着中国电影产业的蓬勃发展，近几年，商业影院在各个城市遍地开花，却也日渐同质化。在这种情况下，不妨在一些大中城市尝试建立几所公益影院，专门放映非商业化的小成本电影。或者，采取同商业院线配套的做法，专门辟出一定比例的放映厅，保证小成本电影的放映。在定价机制上，可采取低票价策略，以此吸引观众，逐步培养受众群体。

其三，加强知识产权保护，拓宽小成本电影的获利渠道。小成本电影市场号召力有限，把资本回收和获利的希望完全寄托于短期的票房收益并不现实。现在，小成本电影的观看渠道，除了影院，更多的是购买碟片，或者在网络上观看。针对后两种方式，需要加强知识产权保护，打击盗版，维护小成本电影的合法权益。同时，在网络付费观看以及投放商业广告等形式中，切实保护版权持有者利益，拓宽小成本电影的获利渠道。市场化、产业化是现代电影发展的必由之路，但一个国家的电影产业，攸关它的文化活力、文化实力和文化核心竞争力。从这个意义上讲，进一步改革和完善市场体制，为小成本电影的生存成长创造条件，让它真正走进“春天里”，共沐春光，对中国电影来说意义重大。