马继忠从艺五十年山水画展学术研讨会暨《中国近现代名家画集——马继忠》“大红袍”专辑首发式，在中国美术馆七楼举行。学术主持由《美术》杂志执行主编尚辉担任，天津人民美术出版社编辑部主任李正平为马继忠颁发了“大红袍”画集，学术研讨会上薜永年、孙克、梁江、董玉龙、程大利、刘曦林、王镛、马鸿增、刘龙庭、赵力忠、徐虹、齐建秋十多位著名美术评论家先后发言，对此次画展给予了充分肯定和高度评价。
李正平：我们社一直关注马继忠先生的创作情况，尤其他的密体山水影响很大。通过这几年跟他的孩子马士颖的交流，今年马继忠先生的“大红袍”专辑终于在我们社出版了。我们也想通过出版马继忠老师的画册，提高我们社的社会影响力。同时我们也想借助这个平台更多的宣传名家名作，能够更好的为读者服务。
尚辉：马继忠先生的作品毫无疑问是非常能够鲜明的体现长安画派一手伸向传统，一手伸向生活的创作精神，尤其对他个人来说还是形成了非常独特的艺术创造的面貌，比如说他的密体实际上是尊重秦岭那一带的自然山川地貌，那个地方云很少，水也相对比较少，没有特别高大的植被，他非常尊重这种的密体，实际上是用一种枯柴皴，用一种画树木、乔木的一种方法来表现山石的结构和自然面貌，我觉得他最大的特点就是使用焦墨和枯笔，尤其是用逆峰出笔，然后用一些侧峰的方法，用画树木的方法来构建整个山水的结构，在整体的意境上具有很强的现实的表现真山真水的精神，所以他的画面非常恢弘也非常博大。
薛永年：我和马先生是同龄人，也是老朋友了，1993年他在中央美术学院首次举办展览的时候我们就有接触，后来也见过，首先我对他再次进京举办从艺五十年的画展成功的举行表示衷心的祝贺。这个祝贺其实也是给他祝寿，70大寿。
马继忠先生的笔墨个性是细笔密体，马继忠山水的密体我们用这个概念来形容他的山水画，他主要对古人的参照更多的不是唐代的人物画，是山水画。如果说有可能的话是王蒙，但是王蒙是南方人，画的是南方的泥土比较多，草也比较多，空气比较湿润的山水，树木比较多，适于用线条。北方的树木也不少，但是挡不住山石，山石都很坚硬，有谷有石，崇山大岭。所以不能够只画王蒙那种气氛，还要交代树后面露出来的山石，这样才能画出北方山水的气魄。所以他在这方面跟王蒙来比他有自己的东西，有新的超越，他做到了细而不弱，密而不塞，虚中有实，线中有面，线中还有体，我觉得这是他的一个特点。
我们看马继忠先生的画有三种密体，一种是白描为主的密体，一种是雪景为主的密体，还有一种是点线积墨的密体，这三种里面最早出现的是接近白描的密体，它可以充分发挥线条的种种变化，线条里有毛的线条，有光的线条，有整的线条，有碎的线条，还有些擦笔，已经有非常丰富的表现力，这种画的很好，在书写的基础上处理，现在还在画；还有一种就是今天才出现画雪景的，特别表现积雪，树上的积雪、山上的积雪，一个新面目，还是细笔的；另外一种是原来开始画，现在也继续画，还再继续探讨，也不只是一种面目，就是积点、积线、积墨的这种山水，表现了一定的空间，表现了里面丰富的内容，而且充分体现了线条。
孙克：马继忠先生的山水画，以前他的名字没怎么听说过，这些年也没有听说过，现在出来这样的一个画家，真的很令人兴奋。我觉得这样一个画家沉下去在山里生活了13年，后来这些年不断的在生活当中去锻炼，创作了这么多画，画了那么多速写。在山里面的艰苦生活变成了他一种创作的动力，在那个最困难的时期，是画画的时候给他带来了很多的快乐和充实。他那时候的积累现在成了厚积，不是“薄发”，是“厚发”了。他的密体山水也罢，积墨山水也罢，这在当代已经画的相当出色了。他的画个人的风格很突出，这点作为山水画家来说在当今我们现在比较浮躁的状态之下，他能够创造自己的路来，跟他多年的沉潜努力是分不开的，我觉得这个精神很重要。
我看他自己的艺术感言里面，他说中国画还是二维的，不是三维的，这么个想法，二维就是一个平面化的处理，中国画的确有很多不是用空间和立体去处理，它是平面化的。但是我觉得在马继忠的画里面仍然还有很好的空间感觉和真实的感受。比如像他画的最大的一幅《洪荒系列之天地开元》那张，挺好，尤其是看远处树的表现方法，右上角的处理方法非常生动，这都是画家亲身感受的结果，视觉效果很好，还有瀑布的画法，这个瀑布也不是一般的传统中国画瀑布的符号式的，而是很真实、生动，画眼、留白都处理的非常生动。从这一点来说，我觉得很值得提倡的，非常好。
梁江：马继忠先生有一点我们很值得关注的地方就是师造化深入生活，敬畏自然，这点是我们提倡的。但是我想对于一个成功的画家而言，这只是一个前提，并不是一个根本的条件，也不是能成功的关键的条件。一个画家他的艺术能不能成功，可能除了前提的外部条件之外，里面还有一些更根本的要素，马继忠先生这种执着追求、勤奋探索，我觉得我们需要关注的地方在哪里呢？他这种密体的山水，能做到繁而不堵，密而通透，我觉得这个难度很大。这个是很难得的，很难达到的这样的表达。刚才薛永年先生说到他几个特点，我特别感兴趣的是他的山水以线为单元构成面，形成空间这种表达方式。他用笔不死，能够灵动随意，表达出自己的个性特征，有些地方画的半抽象，有点像黄宾虹先生的山水一样，远看有很多层次，近看好像非常随意，没什么东西，这样就体现了他这种笔法，并不是像清代四王，或者说某些程式化的笔法里面受拘囿，他能够自己脱出来，能破，我觉得这点是马继忠先生给予我们的启迪，他从生活、从自然到艺术的提炼与表达，没有停留在既有的程式，没有停留在既有的笔法，他有自己的追求，有自己的探索，这种表达给我们当代人甚至是当代的画坛带来一种现代的气势。他有创新的成分在里面，有新的表达，用新的表达、新的语言去传达他对山村自然的感悟。
