一辆搭载新一代中国电影的“列车”，正在向德国柏林疾驰。11日开始，这辆“列车”将行驶在第60届柏林电影节的各个站台之间：主竞赛单元、全景单元、新生代单元、特别展映单元……
国力迅速成长的中国，在形成什么样的影像文化？这是西方电影界要问的。久负盛名的国际电影盛会，将用什么样的眼光感悟中国电影？这是中国电影人想知道的。
在“列车”抵达前，我们试着寻找答案。
起点：团圆的隐喻
中国导演王全安获知《团圆》入选柏林电影节时，或许不曾想到，主办方会对这部电影赋予如此多的意义。
这部讲述海峡两岸中国人聚散离合的电影，不仅是今年电影节的“开幕大戏”，同时还被选入最具分量的主竞赛单元，角逐“金熊奖”。同时，它还是电影节“向老艺术影院致敬”和“美食电影”2个单元的开幕电影。这意味着，王全安和他的团队将为这部电影参加至少3个不同的开幕式，总放映场次也将达到7场（每个单元均设有媒体专场和观众场）。此种礼遇，在柏林电影节史上绝无仅有。
为应对如此密集的放映安排，主办方要求中方将《团圆》的参赛拷贝由1个增加到3个。为了赶上放映时间，部分拷贝已直接寄往柏林，由电影节主办方出面负责完成英文和德文字幕的配制工作。
《团圆》讲述的是一名中国国民党士兵随部队转至台湾，临近晚年时，他决定返回上海，寻找失散已久的妻子，却也因此打破妻子和再婚丈夫的平静生活。
这是一个关于分别和重逢的故事。柏林电影节主席迪特·科斯里克接受新华社记者专访时说：“这部电影对于柏林电影节来说，十分具有象征意义。我们很喜欢这部影片。柏林电影节60岁生日之际，我们需要的是回顾历史。”
举办第60届的柏林电影节，今年需要“团圆”，因此它把海报设计成自1951年电影节开办以来，所有约1.5万部参展电影名字的“全家福”。
王全安的电影也出现在这张海报上。3年前，他凭借《图雅的婚事》在柏林电影节赢得“金熊奖”，实现了艺术生涯的重要跨越。3年后的今天，虽然王全安多次说自己对再次获奖并无期待，但人们仍有理由相信，这部深合电影节主题的电影拥有足够实力，问鼎“金熊”。
站点：登临何方？
除《团圆》外，还有一部中国电影入围主竞赛单元：张艺谋的《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》）。
和先前作品类似，张艺谋的这部电影在国内一上映就淹没在一片褒贬争议声中。对于它的入围，不少人大呼不可思议，甚至质疑电影节的评价标准。
《三枪》缘何受到主办方认可甚至青睐？这或许要从张艺谋和电影节本身寻找答案。
柏林堪称张艺谋的宝地。1988年，他执导的首部作品《红高粱》在柏林电影节获得“金熊奖”，这不仅是中国电影的首只“金熊”，也是第五代导演跻身国际的开始。5年后，他另一部作品《菊豆》中的女主角巩俐获得电影节特别荣誉奖。2000年，他导演的《我的父亲母亲》摘得评委会大奖“银熊奖”。另外，张艺谋还在1993年受邀担任过第43届柏林电影节评委。
科斯里克这样介绍张艺谋与电影节之间的渊源：“我们至今仍保持着良好的关系。”而这种双方长久互信的结果之一，便是导演作品和电影节需求的一拍即合：对于张艺谋，参加柏林电影节如同见到“老友”，一切顺其自然；对于电影节，邀请这样高知名度的大导演可以大幅提升活动的水准和影响力，那么何乐而不为？
冷峻、严肃、偏小众、突出文艺色彩和创新，是人们评价柏林电影节评委艺术品味时使用最多的几个词。《三枪》改编于科恩兄弟的经典名作《血迷宫》，故事本身充满惊悚和黑色幽默的荒诞色彩，基本情节为西方观众熟知，因此对于《三枪》，评委的重点似乎不在故事本身，而是侧重于艺术改编的处理手法。
张艺谋将故事场景置换到中国西北大漠一处闭塞的面馆，在演员造型方面极尽夸张，对白、场面调度和情节过渡中注入诸多个性、另类甚至怪异的表达。一些中国观众难以认可、感觉杂乱无章的东西，或许在柏林电影节评委眼中却是富有创新性和颠覆性，甚至成为有资格入围竞赛单元的重要参考点。
这部影片中，女主角闫妮的表现已经得到业内和国内观众的不少掌声。不少影评人认为，闫妮将人物内心的苦楚、绝望和反抗表现得恰到好处，不露痕迹，堪称2009年中国大银幕女性人物中的罕有亮点。
《三枪》的英文名最终被确定为《一个女人，一把枪和一个面馆》，似在将闫妮塑造的老板娘作为最重要角色予以突出。张艺谋的团队还在剧情上作了微调，以便充分表现女主角的悲剧命运轨迹，以适应欧洲影展素来垂青女性题材的传统。这些做法，都会在一定程度上强化闫妮在评委面前的曝光率。
最佳女主角？银熊奖？希望闫妮能像当年的张艺谋那样，在柏林赢得一枚国际大奖，登临艺术生涯的新境界。
终点：交流无止境
中国电影“列车”抵达柏林时，看到的应是一派繁忙、热闹景象。大约400部来自世界五大洲的各类电影汇聚于此，每年一度的欧洲电影市场和电影工业研讨会也将同期举行。这是一个电影业所有因素互动的舞台，这是一个同时出产思想、片约和资本的大车间。
根据主办方公布的名单，至少有10部华语电影分布在影展不同环节当中。中国香港导演罗启锐执导的《岁月神偷》等进入新生代单元；中国台湾导演钮承泽的《艋舺》和香港导演云翔的同性恋题材影片《安非他命》入围全景单元主竞赛单元，有望争夺“泰迪熊”奖杯。
成龙、王力宏主演的《大兵小将》和香港导演袁和平的《苏乞儿》进入特别展映单元；中国台湾导演陈骏霖的《一页台北》和侯季然的《有一天》等入围青年论坛单元，有资格角逐最佳处女作奖。
从构成看，这次入围的华语影片既有现代剧，也有古装剧，既有喜剧，也有正剧，既有都市题材，也有表现少数民族生活的文艺片。
科斯里克告诉新华社记者：“中国拥有如此多不同的（入围）电影，这显示了中国电影工业的实力。”
今天的中国电影或许实现了与世界潮流对接，不过我们仍然需要更多的倾听和体悟。柏林电影节并非惨烈的竞技场，而是同行间互相品评“手艺”的联谊会。除去“自己人”的10部电影，至少还有390个不同风格、不同讲法的故事等待着我们。优势互补，在电影这个高度综合的行当里，并非空话。
张艺谋在致电影节的短片中说：“我们热爱电影，就在于它是人类情感沟通的桥梁。而柏林国际电影节就是这座桥梁中重要的一根柱子，我们中国人叫中流砥柱。”
是的，中国电影“列车”驶上的正是一座交流之桥，艺术融合之桥。对于永恒的人类艺术之旅而言，它永远在路上，没有终点。
来源：新华网（记者 韩墨） 编辑：宁波
